Décharge

I.D n° 967 : Au théâtre des aphamères

Claude Vercey — 2021-12-09T06:30:00Z

Si on note sa présence, de manière épisodique, dans les revues L'intranquille, Diérèse, Contre-Allée ou Verso (Décharge 181 accueillit quant à elle le poème Patiences), Anne Peslier compte davantage parmi les poètes qui auront œuvré avec constance à la singularité de feu la revue La Passe. Et c'est dans le prolongement de celle-ci, de ses partis-pris affabulatoires, ses jeux de langage et de formes, que s'inscrit aujourd'hui son maître-ouvrage : Aphamères aux éditions PhB.

Chez cette familière des leurres et des faux-semblants, le livre se présente comme Encyclopédie de ces mystérieuses aphamères, terme qui cache plus qu'il ne dévoile. Suggestif cependant, en ce qu'il sous-entend une ouverture vers un monde imaginaire que l'auteur s'emploie à construire et répertorier avec méthode, scrupuleusement dans ses écarts avec le savoir ordinaire sur les choses. Une vérité autre, alternative, se dévoile au fur et à mesure des poèmes en prose qui composent le livre et qui sont autant d'articles de ladite encyclopédie : un autre monde se précise, objet par objet mis à jour, et dont la narratrice pose les fondations.

Un sommaire annonce en préalable les huit thématiques du savoir singulier développé dans l'ouvrage : de celle du jardin, puis des bêtes, à celle du poète en passant, plus troublante, - de celles qui mettent à coup sûr la puce à l'oreille – par celle des pièces d'âmes, laquelle regroupe des articles intitulés carcasse de violon, trousseau de vie ou véritables cimetières. Dans quel monde sommes-nous tombés … !

Au vrai, le dérapage commence dès la première phrase de l'article Ortie, qui inaugure la rubrique Le Jardin, ce qui déjà est curieux : l'ortie n'étant pas ( je ne suis pas jardinier, il est vrai) la chose à laquelle on s'attache en priorité en ce lieu. Et la première assertion, péremptoire, désarmante, donne le la : Ce que l'on ne sait pas, c'est que l'ortie pique pour régler sa température de vie. Mais tout autant saisissants, d'autres incipits de ces proses proclameront par la suite : (quasiment au hasard : je feuillette et picore) : Les roses sont douloureuses, les baisers sont des rieurs, les coccinelles ne se figent pas longtemps afin de nous empêcher de compter. Et (pour citer plus longuement)

l'escargot est pire que tout : il avance et laisse la trace de son existence. Il aimerait bien être plus discret mais impossible, il s'absorbe.

Sa lenteur masque sa torpeur. En réalité, il glisse tout doucement pour empêcher la mélancolie de se propager en lui, la faute à ses antennes qui captent toutes les douleurs, animales ou végétales (…)

On apprendra par la suite que sa coquille ne peut supporter des sons de tristesse, qu'elle sature vite : cela explique que parfois l'on trouve des coquilles d'escargot vides . Néanmoins (tout est bien qui finit bien) : La reptation a du bon, elle soulage et apaise.

Anne Peslier nous guide d'une main sûre à travers plantes, bêtes et êtres, créés au fur et à mesure des descriptions minutieuses qu'elle mène avec le sérieux d'un Francis Ponge prenant le parti des choses, ou d'un Jean-Louis Giovannoni examinant les bestioles grouillant Sous le seuil ( voir l'I.D n° 705), sérieux qui caractérise tant le savant que l'humoriste, tout titre auquel Anne Peslier peut prétendre.

Quant aux aphamères , qu'on avait un peu perdues de vue, elles resurgissent au bout d'une centaine de pages à la faveur d'une prose intitulé Zigomars, titre qui vaut (me semble) mise en garde au lecteur et qui traite du rire, dont on trouve traces sur les parois des grottes et qui serait apparu avant l'homme. L'article suivant leur est entièrement consacré, bien qu'un doute subsiste : le terme y est en effet altéré en aphémères – atomes de vie, points invisibles - qui s'inventent, nous dit-on, au fur et à mesure de l'existence. Faut-il traduire par "au fur et à mesure de l'écriture du livre" ?

Couronnement à cette création du monde, le poète, ici recyclé, là recomposé, selon les articles, - et ses reliques (dent du poète et cheveu du poète, quand ce n'est, carrément, âme du poète) parachève cet édifice de cinglerie, pour terminer par un mot emprunté à la poète.

Repères : Anne Peslier : Aphamères – PhB Editions (BP 30132 Paris cedex 19). 158 p. 12€.

Rappel : Les Ruminations de Décharge 169 étaient consacrées à la revue La Passe. Contributions de Tristan Felix, Philippe Blondeau, Ariel Spiegler, Isabel Voisin, Jean-Jacques Dorio.

Du ça & là : Poèmes au féminin

Claude Vercey — 2020-03-04T06:00:00Z

A l'exemple du mois dernier (il y fut question de Teste, rappelez-vous, saisie en sa 33ème expression), à nouveau me voici en face d'une revue, œuvrant d'assez longue date, et à laquelle je suis cependant confronté pour la première fois : Chroniques du çà et là, alors que c'en est bel et bien le 16ème numéro que j'ai à examiner. Thématique : Poèmes au féminin. On n'en saura pas davantage sur les motivations qui ont conduit à ce choix qui pourtant n'a rien d'anodin. Thème sensible qui curieusement se trouve traité guère mieux qu'un quelconque marronnier.

Au bout du compte cependant, un bel ouvrage de 180 pages, classiquement anthologique, illustré par quatre artistes, dessinatrices et photographes, et réunissant 13 poètes françaises et étrangères, ce qui laissent à certaines un espace suffisant pour développer ce qui peut ressembler à un court recueil. Quelques-unes des représentantes actuellement les plus en vue de cette poésie au féminin : Claude Ber en particulier, - mais pour un texte ancien, republié dans l'été 2019 aux éditions Bruno Doucey : La mort n'est jamais comme – Carole Carcillo Mesrobian ou Maryline Bertoncini, se mêlent à des auteurs moins connues, Marie Gossart, Delphine Durand, Pauline Michel par exemple. Les voix étrangères nous entraînent en Lettonie (Madara Gruntmane), au Tadjikistan avec Gulrukhor, babyboomeuse tadjike dans la peau d'une carmélite, évoquée par Eraj Valipour, au Danemark pour trois poétesses, parmi lesquelles Naja Marie Aidt, avec les textes que nous avons publiés en décembre 2012 dans Décharge 156, d'Ursula Andkjaer Olsen, également présente dans ce même numéro, et Susanne Jorn,

Large contribution (36 pages de poèmes, en vers et en proses, où dessin, danse, chant, théâtre et cinéma convolent) de Tristan Felix, qui semble répondre au défi de présenter les diverses facettes de son écriture : d'où un ensemble à la fois caractéristique (s'il ne fallait en retenir qu'une page, mon choix se porterait sur la Lettre à Billy Hollidays) et hétérogène. Mais je ne m'attarderai pas sur la contribution d'une auteure dont je rends compte assez régulièrement des livres. Contribution qui se double, comme souvent, d'un ensemble de ses dessins, reconnaissables au premier coup d'oeil, monstrueux et méticuleux. Ici, une série de portraits, dont celui d'Anne Peslier, une de ses complices performeuses, apprend-on dans les notes biobibliographiques, et dont les proses, précises et inventives, me semblent fournir la partie la plus convaincante, la plus forte, de la revue. Une véritable découverte, même s'il m'apparaît qu'Anne Peslier a il y a peu publié dans Décharge 181 Patiences ( Ce sont des fleurs qui se comptent par année), poème qui appartient à l'évidence au même ensemble, ici intitulé Aphamères, sous-titré de manière plus explicite : Encyclopédie rêvée.

Aphamères est une suite de poèmes en prose, pour lesquels on ne peut que songer au Parti-pris des choses, aidé en cela par une de ces notes de bas de page si caractéristiques, d'une implacable érudition si l'on se fie à son énoncé, aussi développée parfois que le poème lui-même, et qui fait référence au livre de Francis Ponge. A ceci près, qu'il s'agit ici d'un parti-pris de choses imaginaires malgré des titres en trompe-l'œil : Œillets de printemps ou Orties (même si Rêves d'orties met la puce à l'oreille), les poules ou le grand tilleul, ces proses s'appliquant à décrire objectivement plantes et animaux rêvés. J'aime le premier coup d'archet de ces poèmes, le ton irréfutable de sentence par lequel s'ouvre chacun d'eux, et devant lequel on a envie de s'excuser de la grande ignorance dont on a fait preuve jusqu'alors sur un tel sujet : comment en effet n'avoir pas compris que Le héron est naturellement perpendiculaire au silence, qu'Un reste de mûre est une malheureuse qui ne dit rien de son abandon, que Le chardon est heureux quelques instants, le temps pour sa coiffe tendre, d'être emportée par le vent. Quant à l'utilité des notes de bas de page, auxquelles j'ai fait référence ci-dessus, en voici un exemple, un poème à lui seul :

La libellule est le seul insecte pour lequel une hésitation de naissance a créé la confusion entre animal et végétal. Elle est donc aquatique, aérienne, et organiquement liées aux feuilles qui s'en inspirent dans des poses rêveuses. Cette découverte montre qu'un lien fort existe entre le végétal et l'animal.

Repères : Chroniques du çà et là. N° 16 : Poèmes au féminin. (BP 30132 – 75921 Paris cedex 19). 180 p. 14€ (Abonnement à deux numéros : 20€).

A propos : Il serait injuste d'évoquer des Poèmes au féminin sans rappeler la constance de la légère et dansante revue Cabaret entièrement dédiée par principe à la poésie d'auteure féminins. Son numéro 30 était consacré Revue du mois sur notre site en septembre 2019. J'y renvoie : ici. (Alain Crozier 31 rue Lamartine – 71800 La Clayette).