Décharge

Migrants et déplacés

Claude Vercey — 2021-12-31T06:00:00Z

Commençons par reproduire le commentaire de contrebande, que nous fait passer dans l'impatience Jean-François Coutureau, en attendant, prophétise-t-il, la salve méritée d'éloges qui tarde à s'abattre sur "Exils", le Polder de Carole Naggar :

L'œil photographique en exil

Quand le tissu du temps se déchire
dans Exils de Carole Naggar
l'urne photosensible délivre
une généalogie extra-vagante
qui se recoud à l'espace par la langue
Aux marges des guerres,
À quai sur ce siècle

(...) à vif cherchant
Nouvelle reliure

Et il est vrai que les réactions et commentaires à propos de cette parution d'automne se sont fait attendre, jusqu'à – récemment : voir le Repérage du 23 décembre – une première intervention de Sophie Marie van der Pas, qui s'est osée à nous communiquer son ressenti. Lui succède à présent un grand article, quasiment une étude, signée de François Huglo sur sitaudis, à la date du 22 décembre 2021. Je la reproduis partiellement ci-dessous.

« Les migrants et les déplacés » sont « des figures centrales du monde contemporain », écrivait Didier Fassin cité par Maurice Fréchuret dans Images de l'exil . Carole Naggar les dessine :

Migrants je parle de vous. Nomades qui dormez / sur les bancs de la nuit / Sur les marches de l'aube / Dans les épluchures du luxe / Aux marges des guerres, / À quai sur ce siècle. / Dormez dans la boue, les sables, les ordures / Sous des tentes d'oubli des couvertures d'ignorance.

Elle-même et sa famille ont connu cette réalité que décrit Tobie Nathan, cité par Gilbert Lascault dans sa préface :

En octobre 1956, on pourchassait le Juif dans les rues du Caire, comme en 1948 ou en 49 (…). Trois mois plus tard, nous embarquions à Alexandrie à destination de l'Italie.

Mais poète, critique d'art, historienne de la photographie, Carole Naggar atteint à travers les circonstances historiques, à travers les visages qui la hantent, l'exil intérieur qui tisse de vent et de désert ceux-là même qui croient ou prétendent appartenir, obliger les autres à appartenir.

L'exil est « notre commune blessure / Ce trou d'absence et de chaos qui tourne et tourne / Au centre de l'être », écrit-elle à propos de Giacometti qui « taille le vide » avec « Une douce nécessaire sauvagerie ». Cet « homme debout » sculpteur de marche revient dans les Masai photographiés par Carole. Ils « sont fiers et leurs membres si longs / Qu'on croit voir de gracieux fantômes quand ils marchent ». Ils « n'ont rien / Que quatre huttes de boue au bout de la brousse et leur beauté / De corps ». Les migrants tiennent leurs « possessions dans un mouchoir ». Rien ne leur appartient, Carole n'appartient pas :

je reste / étrangère sans rémission / N'appartenant / À nul pays / Nulle épaule : / Je ne sais pas / Appartenir.

Visage de l'exil intérieur, le grand-père maternel Nono, « bâtonnier à la cour du dernier roi d'Égypte / Son compagnon aux cartes », qu'il fournissait en « films / Pornographiques », avait « décidé de sortir du temps / Et ne disait plus que la même plainte à propos de tout » : un « ça n'y fait rien / Où la faute de français me bouleversait plus que tout ». Carole elle-même dira :

Je n'ai pas / Élu l'exil. / Il m'a choisie / Avant moi. / (…) / Je ne / viens pas d'un lieu, / Je viens du temps ». Autre visage, celui de David, « exilé du désert / Qui ne pouvant changer de pays / A changé du dedans l'occident où il se trouvait, / L'a forcé et par l'appel de son désir / Y a fait couler le désert comme une source.

Dans sa mémoire, se mêlent des cimetières : Père-Lachaise et « jardins de la mort à Malte Istanbul / Salonique Venise », où l'espace libre « empli de chants d'oiseaux » peut offrir « une chambre d'amour ».
[...]

Et je renvoie, pour connaître l'intégralité du texte, au site Sitaudis.

Repères : Carole Naggar : Exils. Préface de Gilbert Lascault. Photographie de couverture : Bernard Plossu. 6€ à l'adresse de la revue Décharge (11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) et à la Boutique ouverte sur le site : ici.

Dans les mêmes conditions on peut se procurer tout autre ouvrage de la collection Polder. À laquelle on s'abonne : renseignement sur l'onglet : S'abonner, ici.

Sur Jean-François Coutureau, lire : Voix nouvelle, du 26 mars 2021. On se reportera également à son importante contribution à la récente Anthologie 2021 : Voix Unes & Première de la revue Triages, des éditions Tarabuste.

Voix nouvelle : Carole Naggar

Claude Vercey — 2021-07-11T05:00:00Z

De Carole Naggar je ne connaissais jusqu'à une date récente que les poèmes d'Exils, qu'elle m'avait adressés en vue d'une possible publication dans la collection Polder. La maîtrise de l'écriture, que les membres du comité de lecture à l'unanimité s'accordèrent à saluer, m'amena à chercher à en savoir davantage sur cette auteure :

je ne sais si je dois me réjouir de mon ignorance, qui a certes permis de porter un jugement sans préjugés sur son manuscrit, ou d'en être dépité : le moindre article de google notifie la notoriété de Carole Naggar, dans le domaine de la photographie du moins, sinon comme poète, première qualité qu'elle décline dans ses présentations biographiques, avant même celles d'historienne de la photographie et commissaire d'exposition, qui lui valent d'être connue et reconnue.

Son activité l'amène à travailler à des expositions aussi bien à Paris qu'à New-York, et elle a publié d'importants d'ouvrages dédiés à des grands noms de la photographie : Georges Rodger, Werner Bischof, David Semoyr, entre autres. Il est juste de noter que jusqu'ici sa voix de poète a eu moins de portée que celle acquise dans le domaine de la photographie, même si son premier livre est de poésie : En blanc (1975), illustré par le peintre Joël Kermarrec, et que ses premières écritures fut de poésie, ou portant sur la poésie – comme sur la peinture et la sculpture, pour Opus Intenational « où travaillait le poète Alain Jouffroy », tient-elle à préciser.

Parmi ses derniers écrits : Récits instantanés, avec 22 photographies, en 2019, à l'Atelier de l'Agneau, et qui n'a pas échappé à l'œil critique de l'avisé François Huglo (sur remue.net : ici)

L'actualité de Carole Naggar est désormais le recueil Exils, en son évocation de l'Égypte, dont l'auteure est originaire, - un pays qu'elle a quitté dans sa toute petite enfance et où elle n'est allée que plus tard, puisque les passeports de Juifs d'Égypte portaient le tampon « interdit de retour » (in l'entretien Réparer le monde : ici). On aura compris qu'Exils sera bientôt donné à lire dans son intégralité : en attendant, un poème qui en est extrait :

Le Caire quitté
Les mots de la langue que je ne connais pas
Sont des morts attachés à mes chevilles de vivante
Ou ces poids de fer
Que les morts eux-mêmes ont aux chevilles
Quand leur cimetière est la mer.

Apprendre cette langue c'est retrouver ces mots ils raclaient
Sous mes mots français jamais lisses
Même si je parle sans accent.

Le Caire
Quitté
Se tient encore entre ma vie et moi
Entre les yeux et le regard, le papier et la main
Cité carrée dans ma gorge
Moellons ruinés qui obstruent ma voix
Chair que je taille quand j'écris.

Le Caire cœur quitté
J'entends d'ici tes battements
Je te bois comme un carcadé
Sombre fraîcheur, plus sang que vin,
Je te reconnais bien, récit de récit
Pour ne t'avoir vu qu'une fois ou jamais
Et tu retrembles.
Je souris de savoir d'un coup
Que les villes antérieures ne pouvaient être que ton écho
O voyages au bout d'un fil

Les mots de la langue que j'apprends
Ont mémoire d'une mort
D'éparpillement du nom
D'usure d'épuisement de perte
Mots pareils à l'eau du bout-du-pays d'Égypte
Quand le delta était le bout du monde.

L'exil les fit dormir debout comme des chevaux
Ils effeuillent depuis les pelures du doute
Cherchant à se recoudre au temps, à vif cherchant
Nouvelle reliure

Mais que je te quitte encore, le Caire !
Que je retrouve en toi ce qui fut mien, que je
M'approprie ta poussière.
Que je te quitte
Pour me reprendre

Repères : Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Hélène Miguet. Précédemment : Georges Oucif , Florence Trocmé, Jean-François Coutureau, Alain Faure, Arthur Fousse, Claire Cursoux, Philippe Labaune.

I.D n° 99 : Pavé de printemps

2008-03-08T10:33:49Z

Inattendu. Réjouissant. Judicieux. Justifié... !

Pas question de mégoter sur l'adjectif aux fins de saluer autant qu'elle le mérite l'initiative de la collection Poésie chez Flammarion, qui nous offre – manière d'évènement en ce Printemps – la réédition sous forme d'un pavé de plus de 400 pages du Jardin Ouvrier, la revue d'Ivar Ch'Vavar - et de ses camarades, est-il précisé en couverture, camarades parmi lesquels, entre quelques beaux masques, Christophe Manon (voir I.D n° 96), Maltaverne (Polder 134 & I.D n° 6 et 41) et Philippe Blondeau ( Polder n° 132 & I.D n° 78), en ayant garde d'oublier Lucien Suel, toujours œuvrant dans la plus grande proximité des objectifs et contraintes définis par l'animateur principal, ou Christophe Tarkos. Notons que la typographie pauvre, qui caractérise la revue, a été respectée dans cette réédition, comme contrainte esthétique.

Le camarade Ivar Ch'Vavar, - il est bon de le rappeler ici, dans ce qui est davantage expression immédiate d'un contentement que de ce qui pourrait ressembler à une note critique, - est un passant considérable, dont on a décidément de moins en moins d'excuses d'ignorer les œuvres, après que Hölderlin au mirador (l'un des livres majeurs de l'auteur, rappelle fort à propos Philippe Blondeau dans sa lumineuse préface) et Cadavre grand m'a raconté, cette extraordinaire anthologie de la poésie des fous et des crétins dans le Nord de la France, ont été mises à portée de tout lecteur de bonne volonté par les éditions du Corridor Bleu ; après que les éditions Plein-Chant ont consacré à notre auteur un numéro double de leur revue ( 78 / 79 – hiver 2004- 05), et à présent que son œuvre revuistique, ( et on comprendra que nous importe qu'un poète soit considéré non seulement pour ses écrits personnels, mais aussi par ses apports à une démarche collective, à travers cette activité minuscule, dérisoire, déprimante et grandiose qui restera peut-être comme l'une des singularités de la poésie du XXème siècle, ce revuisme ) est recueillie en un volume dont on peut d'avance penser qu'il sera diffusé en librairies mieux qu'aucun des opus précédents.

Cette satisfaction aussi : Yves Di Manno, directeur de la collection Poésie, introduisait sa contribution au volume Ch'Vavar de Plein-Chant en appelant à reprendre un jour cette histoire, ou se résoudre à l'écrire soi-même puisque nul ne s'en est encore sérieusement chargé. J'entends celle de la poésie (française) de ces cinquante dernières années revisitées à l'aune des nouveaux critères – notamment prosodiques et intégrant enfin les courants minoritaires qui l'ont souterrainement traversée. Cette adresse m'avait à l'époque légèrement hérissé : que ne le faisait-il lui-même, songeai-je ! Qui mieux que lui était en position non seulement de passer à l'acte, mais surtout d'être entendu ? Je me réjouis donc aujourd'hui que ce responsable mette son action éditoriale en conformité avec ses proclamations publiques.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

A lire : Ivar Ch'Vavar & camarades : Le Jardin ouvrier (1995 – 2003) chez Flammarion. 25€

Je renvoie aussi à Décharge 133 (6 €), au dossier Ch'Vavar où, outre les poèmes qu'il nous a confiés, le poète s'exprime et s'explique en un long entretien avec François Huglo.