Décharge

Guillaume Decourt : Harmonica, etc. (La Table Ronde)

Jacmo — 2026-03-06T06:00:00Z

Guillaume Decourt est le poète de l'anecdote.
Il sait raconter des choses ténues, menues, saugrenues de sa vie de tous les jours. Assez souvent sans vraiment d'importance, et c'est peut-être là que se trouve le prix de ses petits récits, en leur conférant par une forme pour le coup spécifiquement poétique, le cadre d'un petit bijou littéraire.

La forme, d'abord, essentielle chez ce poète : et la rime avant toute chose. Rimes de toute sorte : suivies, croisées, embrassées. Riches, suffisantes, pauvres. Très rarement assonances (opium / s'illusionne).
Des strophes à la pelle : tercets, quatrains, quintils, huitains, dizains… Des vers bien sûr : alexandrins surtout, et octosyllabes… Avec des retours et refrains. Enfin des configurations figées mais strictement suivies : rondeaux, sonnets, odes, et autres villanelles… Tout est respecté pour qu'on ne puisse nullement mettre en doute qu'il s'agit là d'un poème.

Aucun des cent quarante poèmes de ce volume ne déroge à cette règle impérieuse.

Sous cet apparat intraitable, le narratif s'avère beaucoup plus léger. Guillaume Decourt raconte de petites histoires qui s'épanouissent et se referment en quelques vers. Il y a toujours les circonstances, rapidement évoquées, et avant tout le lieu ; le poète a pas mal bourlingué : Mayotte, la Nouvelle Calédonie, la Grèce... Certains poèmes presque à la suite ciblent la même région : ainsi cite-t-il : Bonson, Allézieux, Chenereilles, Montbrison ou Saint-Marcellin-du-Forez, villages situés près de Saint-Étienne. Mais qu'aucun lecteur, à part local, ne connaît. Ces renseignements donnent d'autant plus d'authenticité au récit.

Autres personnages récurrents qui apparaissent ici et là : ses jumeaux, sa sœur ou sa femme ainsi qu'à la fin du livre son père qui va disparaître. Cette tendance à raconter dans un contexte bien défini fait que plusieurs fois des poèmes se suivent avec le même sujet : "Monsieur Weintraub" ici ou "les Roms" pages suivantes. Ce peut être encore au hasard : un échange avec la coiffeuse (Shampooing), les réflexions d'un taxi, ancien serrurier (Périphérique), ou la vie de Monsieur Lô, concierge (Ascenseur)..., entre cent autres.

Autres détails parfois inattendus, certains éléments deviennent centraux, accessoires en l'occurrence, avec force références et marques : les montres ou les chaussures. Des poèmes entiers leur sont consacrés.
Enfin si le texte lui-même oscille entre la fantaisie et le saugrenu, entre l'humour et le prosaïsme, entre le classique et le piquant, la clausule, quand elle n'est pas une reprise de vers, peut être déconcertante comme ces deux-ci qu j'ai rapprochées pour leur ressemblance :

Il est temps de rentrer je n'avais pas vu l'heure (p. 131)
et

Nous sommes en retard il est temps de partir (p. 134)

Chez Decourt, tout est jeu : jeu sur les mots, jeu sur les vers, jeu sur les sons. On raconte pour de rire de toutes petites histoires, d'infimes aventures, de lointains souvenirs...

Rien n'est grave, tout est épisode banal, tendre ou pathétique de la vie qui va.

Decourt est un dilettante professionnel.

C'est son troisième livre à la Table Ronde. Rappelons qu'il a commencé, il y a quinze ans par un Polder "La Termitière" (n° 151) - "à qui je dois tout", écrit-il gentiment en dédicace.

PETIT NOËL

Patricia leur préparait parfois
Ce que nous nommions un dîner-goûter
Tartine avec un bol de chocolat
Juste avant qu'elles aillent se coucher
Inversant ainsi l'ordre habituel
Elle leur donnait un moment de joie
Ses filles comprirent beaucoup plus tard
Qu'elle avait instauré ce rituel
Pour leur cacher le dernier jour du mois
Qu'il ne restait plus rien dans les placards

17 €.

Guillaume Decourt : Un temps de fête (La Table Ronde)

Jacmo — 2024-06-18T05:00:00Z

Il y a une métrique Decourt. Même dans ces petits poèmes en prose, si proches d'un découpage en vers assonancés. On retrouve son style aussitôt. Quelques lignes, un paragraphe court. Comme une strophe avec sa chute, telle une petite morale au fond. La marque Decourt.

Son texte me fait penser à un lego. Le recueil à un assemblage de legos qui s'emboîterait à la fois d'une façon anarchique et parfaite. Indéniablement il y a la dimension jeu.
Avec un goût suave du mot, il n'hésitera pas à répéter la même expression quatre, cinq fois, six fois, sept fois… voire huit ! avec le titre (« Feng shui »), dans le même ensemble. Ce n'est plus une anaphore, c'est presque du bégaiement. Il va jusqu'à accumuler les mets grecs à la prononciation pittoresque pour le plaisir de la bouche, de l'oral je veux dire, ainsi « À nos amours » et ses quinze appellations de nourriture.
Il va plus loin en dressant carrément des listes de mots disparates (animaux, arbres…) qu'il enferme dans son calepin (« Fête »). N'invente-t-il pas le poème-bruits où l'on entend à la fois le bourdonnement et le rabat sec de la main : - zzz… clac ! (Onomatopée répétée doublement et par huit fois au long du texte) dans… « Moustiques le soir sur la terrasse », assez proche du poème acoustique « Flipper », paf, bing, dring… et pas loin de « Pleyel » et du rythme des enchères pour un piano. N'oublions pas la profession artistique de base du poète ! Car l'on revient aux diverses facettes de notre dandy cosmopolite : l'eau, avec la natation, le surf, la plongée, la nourriture, avec tous les plats du monde, les destinations multiples, Honolulu, Laredo, la Grèce bien entendu. Des anecdotes, des points de vue, des commentaires, on n'est jamais loin de la pure anecdote, piquante, salée, curieuse où il est question avant tout de lui, de sa femme, de ses jumeaux ou de toute autre chose. Il y a en plus, cette fois, des souvenirs datés : "Monts du Forez, 1995", "Saint-Bonnet-le-Château 2000", "Mamoudzou, 2005", mais aussi avant qu'il ne soit né : "Maputo, 1979"…
Chaque page est comme un pétard, entre rire, mélancolie et surprise, le tout pour un feu d'artifices. Une myriade de fantaisies pour un bouquet final. Oui, Un temps de fête en continu.
Je porte des chaussures de danse et m'exerce chaque jour au maniement de la canne. On peut penser à un gentleman à qui ne manquerait que le chapeau claque. Mais il a précisé en outre : Peu à peu, je deviens aveugle. Un autre axiome pour clore ce tour de propriétaire qui ne comporte pas de fin : Ce n'est pas le temps passé mais soi-même qu'on regrette dans la nostalgie.

14 €. 26, rue de Condé – 75006 Paris

Le livre précédent de Guillaume Decourt : Lundi propre, à la Table ronde déjà, a obtenu le prix Max-Jacob 2024. Lire la chronique du 26 février 2024.

Le Max-Jacob 2024 pour Guillaume Decourt

Claude Vercey — 2024-02-26T07:05:05Z

L'attribution des prix littéraires à tel ou une telle me laissent de manière générale assez indifférent, voire sceptique quant à leur bienfondé. Sauf bien entendu - ainsi va le monde, mon bon monsieur - lorsque le choix de ces institutions recoupe les miens. Ce qui est le cas pour le Max-Jacob 2024, attribué à Guillaume Decourt pour Lundi propre, paru à La Table ronde, - un poète à la trajectoire duquel nous restons attentifs, depuis La Termitière, accueilli dans notre collection Polder en 2011.

Ainsi le retrouvions-nous dans Décharge 198 avec des poèmes inédits, précédés, entre autres notes de lecture, de celle de Jacmo à propos de Lundi propre, justement. Il me semble à propos de la reproduire ici, quand bien même elle a également paru sur le site Poesibao.

Guillaume Decourt : LUNDI PROPRE (La Table Ronde)

Il faut d'abord s'attarder sur la forme, la métrique Decourt. Des dizains de décasyllabes rimés. Tout cela carré, à première vue. Mais avec une telle désinvolture que cette forme semble légère, presque imperceptible. On pense à William Cliff chez le même éditeur. Les rimes redoublent sans afféterie. Ça coule. Aucune ponctuation, les enjambements glissent. Majuscule en début de vers comme il se doit. Allez, cette coupure ostensible tout de même : …mour / Ir pour respecter le décompte des syllabes, et pour sourire un peu, et quelques assonances.

Chaque poème de dix vers donc, ce qui semble réduit, voire exigu, enferme de multiples choses. On est un peu partout dans le monde, en Grèce en particulier, seconde patrie de Guillaume Decourt. Mais aussi dans le bush australien, à Mayotte ou Ouvéa, le Colorado ou encore ailleurs, pour de vrai ou pour l'imagination. Il y a souvent un caractère exotique dans cette localisation, accentué par la présence prégnante d'animaux : casoar, macaque, bonobo, guanaco… Et puis l'apparition fugace, l'irruption même, de personnages de toutes sortes, souvent nommés, comme si, lecteur, on les connaissait aussi. L'oncle Vassilis, le Dr Lukas, Patrick, Monsieur Sultan ou Evkodia… Puis d'autres personnes inventées, proches, familières ou fictives.

Le narrateur un peu dandy, un peu blasé, regarde, amusé ou incrédule, les choses alentour. Tout est drôle, surprenant. On pense parfois à Apollinaire. Dans cet entrelacement d'éléments disparates, on a droit à quelques confidences : Je vis sans comprendre ce que je vis, ou la gratitude pour son cœur qui fait bien son office, la peur de vieillir, l'importance des jumeaux et du mauvais œil. Il y a beaucoup de charme dans cette poésie où l'inattendu croise sans cesse le banal, et la versification douce de l'auteur lubrifie cette succession de moments. L'amour sans amour du tout me déçoit.

Jacmo.

Repères : Guillaume Decourt : Lundi propre. Éditions de La Table ronde (26, rue Condé – 75006 Paris) 80 p. 14 €.

Rappel : Guillaume Decourt est le préfacier du polder 200 : Avant-Guerre, d'Arnaud Talhouarn. 9€ (port compris) à l'adresse de la revue (voir ci-dessous) ou par paypal à la Boutique ouverte sur le site : ici.

On se procure le numéro 198 de Décharge, avec le dossier Decourt référencé ci-dessus contre 14 € (dont frais de port), chèque à l'ordre des Palefreniers du Rêve, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre, ou par paypal : toute information sur l'onglet S'abonner : ici.

Relire en Repérage du 9 Février dernier la lecture par Jacmo de : Entre bord et quai, de Miriam Van hee, chez Cheyne. Ce livre a reçu quant à lui le Max-Jacob étranger.

De Romain Fustier à Anna Jouy,

Claude Vercey — 2024-01-04T06:00:00Z

Depuis combien d'années, roulons-nous de conserve, bord à bord, la revue Verso d'Alain Wexler et la revue Décharge, au même rythme trimestriel. Tandis qu'arrivée à son numéro 200, Décharge jette définitivement l'ancre, nul signe d'essoufflement ou d'abandon prochain dans le numéro récent de Verso, en ce mois de décembre 2023. « Alain tient bon la barre », il y a peu m'écrivait Valérie Canat de Chizy, à propos de Wexler. Tiendra-t-il la gageure d'atteindre une deux-centième publication ? De la dépasser ?

Verso 195 donc, L'Air, les Mots : le tour anthologique habituel, à travers poèmes en vers et en prose, de Bernard Le Blavec et Gabriel Zimmermann, à Michel Gendarme et Alain Jean Macé, en passant en autres par Carole Dailly, Stéphane Casenobe, Romain Frezzato. Et dans la section finale bien fournie, de commentaires et notes de lecture, les Salades bien venues de Christian Dégoutte qui, d'un coup de cuillère à poète, embrasse trois livraisons de Décharge :

Dans le n° 197 de DÉCHARGE, Romain Fustier s'interrogeait « La poésie change-t-elle – dans son expression, sa forme, ses pratiques, sa transmission – aussi vite que les grands sujets d'actualité ». Dans le n° 198, il poursuit ses réflexions « Un poète de maintenant doit-il privilégier une reconnaissance rapide via internet …a-t-on encore le temps de bâtir… Si un post sur instagram est davantage lu… qu'une revue papier ? Un poète sur scène est-il nécessairement un bon poète ? etc. ».

Dans ce même n° 198 de DÉCHARGE s'ouvre un dossier POÉSIE AMÉRINDIENNE, Chloé Landriot cuisine Manuel Van Thienen, traducteur et promoteur de l'œuvre de Lance Hanson (amérindien donc, mais pas que) « Syrie : ici tous les dieux sont morts / ici des enfants se blottissent / la part la plus lumineuse de leur être / tout au fond d'eux-mêmes / comme s'ils étaient toujours vivants » (écrit le jour où les forces coalition /Usa bombardèrent un hôpital pour enfants). Le dossier POÉSIE AMÉRINDIENNE se poursuit dans le n° 199, avec Barney Bush (trad Van Thienen) « les ancêtres trouvaient refuge dans la forêt / tout naturellement à la fin de l'été / passe avant la saison où / les serpents deviennent aveugles … ». Une autre grande spécialiste et traductrice de la POÉSIE AMÉRINDIENNE, c'est Béatrice Machet. Dans ce n° 199, elle propose Kimberly Blaeser « Ikwe-niimi : résister en dansant : 365 clochettes en rangs sur ma robe / tournées par les mains d'une qui a déserté / pour fuir l'enseignement obligatoire délivré à Piperstone …/…se cachant pour éviter les punitions promises le jour / et sous la lune migrant comme ses cousins maang ».

Dans ce n° 199 itou Jacques Morin et Luce Guilbaud rendent hommage à Catherine Mafaraud, morte en juin 2023, et compagne de toujours de la revue, amie de Michel Merlen et Hervé Merlot. Catherine Mafaraud laisse une œuvre vigoureuse, dynamique, (si j'osais, je dirais) musclée d'images, qui communique son énergie au lecteur, le met en branle « Il sillonne les pressoirs / Il enfonce les terrines / Goûteux de tout il passe la faiseur / La cajoleur bleu des varices / Pagure de la bite n'a de rêve / Qu'embouque n'a de vouloir qu'enfile /C'est bien lui le Joseph en foutre … ».

Finissons par 2 séries de poèmes en prose. Celle, dans le n° 198, des relations de voyage de Guillaume Decourt « Touloubakia : Un homme qui refuse des touloubakia, c'est un homme qui vous veut du mal. On ne peut pas lui faire confiance …/ …Il faut toujours proposer des touloubakia pour savoir à qui l'on a affaire … » et celle, dans le n° 199, des explorations intérieures d'Anna Jouy « … Comme une vieille âme remontant de la terre cantate de chauffage central. La chaudière fait siffler ses uppercuts. Orgasme en grimpée de tuyaux. Je me serre contre moi. N'ai-je jamais crié ? ». Une revue ça se suit, le furet passe de n° en n°.

Repères : La revue Décharge s'arrête, mais on peut toujours compléter sa collection. On se procure un numéro contre 14€ (port compris). Envoyé par chèque (à l'ordre des Palefreniers du rêve) chez Jacques Morin – 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre.

Trois regards sur les polders d'automne

Claude Vercey — 2023-12-17T06:00:00Z

Ils sont formidables, jugeait péremptoire Muriel Denis les deux polders parus cet automne, comme je le rapportais en fin de la chronique précédente leur faisant écho (Repérage du 4 décembre dernier). Depuis, d'autres retours et appréciations permettent de faire le point sur ces deux publications : Les Sirènes silencieuses, de Bertrand Gaydon (polder 199) et Avant-guerre, d'Arnaud Talhouarn (polder 200), qui me tiennent particulièrement à cœur, en ce qu'ils occupent une place cruciale dans la vie (la survie) de notre aventure éditoriale (je renvoie ici à la Note de service du 13 décembre : Où je décide continuer la collection).

L'impression globale est confirmée par une (trop, dit-elle) courte note, format facebook oblige, de Muriel Camac qui salue en effet les Deux beaux Polder parus cet automne, mais choisit au final de s'en tenir à celui d'Arnaud Talhouarn ((même si j'ai beaucoup aimé aussi le recueil de Bertrand Gaydon, tient à souligner la critique). Voyons l'intégralité de cette note :

Deux beaux Polder ont paru cet automne aux éditions Gros textes/Décharge, mais je retiens en particulier celui d'Arnaud Talhouarn, pour ses textes très maîtrisés, assez désespérés et drôles à la fois. Désespérés n'est d'ailleurs pas le mot qui convient : ce serait encore trop beau, trop intéressant. Déçus, plutôt. La déception étant elle-même un sentiment décevant. Enfin, c'est ainsi que je le lis ("Cette explication est proposée à plusieurs reprises, sur un ton sérieux")...

Cerise sur le gâteau, la préface de Guillaume Decourt.

Auparavant, Patrice Maltaverne avait lui aussi braqué son projecteur sur Avant-guerre, qui fait preuve de qualités singulières, qui en font toute la valeur. Et de s'expliquer (in Poésie chronique ta malle, du 20 novembre 2023) :

On ne peut pas dire que la vie soit vraiment chantée dans ce recueil et plus particulièrement du poète. Exit la poésie des bonnes intentions et des valeurs humaines !
L'auteur se concentre sur autre chose. Ce qui fait la valeur de son existence, ce sont les visions des choses qu'il a autour de lui, qui ont à la fois la dureté des statues et l'éphémère des cendres ou de la lumière.

La progression du recueil le montre bien d'ailleurs : La première partie est intitulée Fragments autobiographiques, puis vient Ascèse et autres exercices de rumination, et enfin Reliefs. Ces titres montrent déjà que le lecteur partira de l'homme pour aller vers les choses, fera connaissance avec cette dépersonnalisation caractéristique du texte.

Espérons juste que le titre de ce Polder : "Avant-guerre" ne soit pas trop prémonitoire !...

Le style de l'écriture d'Arnaud Talhouarn recèle de nombreuses surprises : pratiquant les inversions de mots, volontiers scandé, par grappes de vers constituant des sortes de versets ou mélangeant proses et vers, il sonne comme plutôt inactuel, ne cherche pas à imiter le langage parlé, ce qui est plutôt rare dans la poésie contemporaine, mais plutôt la minutie.

Entre nos deux livrets, rétablissons l'équilibre, sur la balance critique, avec l'appréciation de Matthieu Lorin qui s'attarde quant à lui sur les seules Sirènes silencieuses de Bertrand Gaydon. A ma grande satisfaction : quand on publie dans le même temps dans une collection deux livres, c'est toujours un crève-cœur de voir l'un prendre l'avantage sur l'autre. Ce ne serai pas le cas pour cette livraison : lisons le courriel du 18 novembre dernier, de Matthieu Lorin :

Le Polder 199 signé Bertrand Gaydon n'empreinte en effet pas la poésie par la face exposée de la montagne, mais un chemin de traverse, une voie à l'abri du soleil et des regards. Ces micro-fictions portent en elles quelque chose d'étrange : beaucoup se déroulent dans un monde proche du nôtre, mais quelque chose - un incident, une rencontre, un nom de rue, une sirène silencieuse - leur fait toujours effectuer un pas de côté et tomber dans un nouvel univers. D'ailleurs pas mal de titres nous prouvent qu'il s'agit d'un autre monde : "L'enfer", "Mythologie", "L'enfer de Dante" et jusqu'à ce "29 février", date qui se tient en équilibre entre une réalité prosaïque et ce que cette date contient d'espoirs inavoués

Micro-fictions portées par une langue simple et qui laissent une échappatoire au lecteur, une possibilité de s'approprier le texte qu'il vient de lire à sa guise. Les phrases qu'on y prononce, est-il écrit dans une de ces histoires, sont des phrases inachevées, ou tout du moins sans subordonnées. Phrase qui me semble pouvoir s'adapter au recueil lui-même qui échappe à toute autorité, à toute catégorisation, à toute interprétation. En cela, on se rapproche de Michaux me semble-t-il.

Repères : On s'abonne à la collection Polder pour 24€ les quatre livrets ou sur l'année 2024.

Hors abonnement, le tarif d'un livret seul est de 9€ (dont 2€ de port), de 14€ (dont 2€ de port) pour deux livrets. L'adresse reste celle de la revue : chez Jacques Morin, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. (Chèque à l'ordre des « Palefreniers du Rêve » ) Par Paypal et pour tout autre renseignement administratif : c'est ici, sur l'onglet : S'abonner.

Bertrand Gaydon / Arnaud Talhouarn : Écrits croisés

Claude Vercey — 2023-12-04T08:00:00Z

Chaque trimestre, au rythme de la parution de la revue Décharge, son complément Polder : c'est le principe, et qui fut naguère réalité, lors de la mise en place de ces publications. Le polder était effectivement un livret de quelques pages, à plier soi-même, livré à l'intérieur de la revue qu'habillait alors sa couverture kraft. Aujourd'hui, la collection, devenue indépendante de la revue, propose toujours dans l'année 4 numéros, lesquels sont envoyés aux abonnés à un rythme semestriel, deux à la fois par conséquent.

Cette nécessité économique (les envois ainsi reviennent moins chers) a fini par donner une coloration singulière à ces publications qui proposent de ce fait, de manière on ne peut plus arbitraire, des couples de poètes entre lesquels, la plupart du temps, se créent des liens qui certainement n'auraient pas eu lieu si les livrets s'égrenaient un à un chaque trimestre. Cette fois encore, les auteurs des polders mis au jour cet automne, Bertrand Gaydon, pour Les Sirènes silencieuses (polder n° 199) et Arnaud Talhouarn ( polder n° 200) avec Avant-Guerre, ont accordé, chacun à son partenaire de hasard, une attention toute particulière, qui s'est exprimée par un échange d'écrits.

C'est Bertrand Gaydon qui prit l'initiative :

... pour faire part à Arnaud de mon enthousiasme à la lecture de « Avant-guerre », dont le décalage entre les images fulgurantes et le ton grave, détaché (mais plus du côté de l'extase que de l'indifférence) m'a rappelé Hector Viel Temperley, un grand poète argentin non traduit en français à part quelques passages de son chef-d'œuvre « Hospital Británico » si j'en crois une recherche rapide sur Google (j'espère que cette lacune sera vite comblée, et s'il le faut je m'y mettrai moi-même…).

Ce à quoi, Arnaud Talhouarn répondait :

Merci beaucoup à Bertrand Gaydon pour tout ce qu'il dit sur "Avant-guerre". J'ai découvert une partie du texte de la "Ballade conceptuelle" dans la "Voix nouvelle" du site Décharge, ainsi que les extraits du poème "Végétaux" sur le site Terre à Ciel. Cette poésie est spéculative et en même temps ancrée dans le quotidien, qui en est par là même sublimé. Un humour amical et bienveillant affleure partout, qui tempère ce qu'il pourrait y avoir d'aride parfois dans le propos. Ces poèmes vivent d'une vie résolument "non-convulsive", douce et tranquille, comparable en cela à des végétaux, image qui revient fréquemment dans les textes que j'ai lus. Je me fais un plaisir de lire bientôt l'intégralité de ce recueil.

Échange de bons procédés, dira-t-on. Début de complicité, peut-être. Sans doute faut-il attendre à présent les retours critiques pour que soient évalués plus justement leurs écrits, ce qui sera fait, je peux dès lors l'annoncer, dans une très prochaine chronique. D'ores et déjà, cette appréciation, prédictive et vrai cri du cœur, à propos des Polders : Ils sont formidables. Signée Muriel Denis, à qui nous devons ce que je désignais comme « coup de maître » dans l'I.D n° 1049, Être deux, à propos du couple Fred Deux / Cécile Reims.

On se reportera également aux avis de leur préfacier respectif, tous deux poètes qui savent ce que vaut une parole.

De Bruno Berchoud :

Bertrand Gaydon nous livre vingt-cinq brefs récits, micro-fictions, amorces de nouvelles, ultra-courts métrages, captages de situations étranges… dans une langue dégraissée, efficace (n'ayons pas peur du mot !), surprenante çà et là, qui ne s'interdit ni l'humour ni les images insolites. Précisément ce que l'on peut attendre de la poésie...

De Guillaume Decourt, à propos des poèmes d'Arnaud Talhouarn :

On dirait parfois des stèles, des bornes milliaires, tant ces poèmes semblent vouloir s'établir dans la durée. Ils sont acérés mais amicaux. Ils n'ont pas peur du vide. Ils attendent une réponse humaine. Ils accomplissent une vertu de la poésie. Dans le meilleur des cas, elle aide à vivre celui qui l'écrit tout autant que celui qui la lit.

Repères : Nos Polders d'automne : Polder 199 : Bertrand Gaydon : Les Sirènes silencieuses. Couverture : Hélène Jourdan. Préface : Bruno Berchoud.
Polder 200 : Arnaud Talhouarn : Avant-guerre. Couverture : Nolween Camenen. Préface : Guillaume Decourt.

On se procure l'un ou l'autre de ses publications contre 9€ (port compris) et les deux polders contre 14€. Mais il est plus avantageux (et somme toute, plus sympa) de s'abonner : 24€ pour 4 livrets. (Mais oui, il est temps !) Tout renseignement en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.

Quand paraît le 200ᵉ Polder...

Claude Vercey — 2023-11-17T13:30:00Z

Toujours curieux de remarquer comme les chiffres ronds impressionnent. Le polder 200 s'en trouve comme auréolé d'une distinction particulière, alors que son attribution ne résulte, de notre part, d'aucune intention autre que l'habituelle délibération du comité de lecture, constitué, je le rappelle, je n'ai que trop rarement l'occasion de citer leur nom, d'Yves Artufel, d'Alain Kewes, de Jacques Morin, qui me coudoient dans ces moments de décision.

Ainsi furent désignés pour la livraison de cet automne, comme les plus remarquables parmi les manuscrits que nous eûmes à discuter, et quasi à égalité, celui de Bertrand Gaydon, à qui échut le polder 199 pour Les sirènes silencieuses, et celui d'Arnaud Talhouarn, polder 200, avec Avant-guerre. D'ores et déjà, on trouve de l'un comme de l'autre la reproduction des couvertures dans la colonne spécifique à la collection, à la Une de notre site.

Néanmoins, ces dits chiffres ronds (étant entendu qu'ils sont des nombres, n'est-ce pas ?) ont des vertus d'alerte, avertissent qu'il est bon de réfléchir un tant soit peu avant de continuer de produire des livres, comme un gaufrier des gaufres, disait jadis un écrivain fameux : ce n° 200 est-il une borne qui doit marquer un terme, ou simplement une étape où il est judicieux de se poser un moment pour envisager ou non une suite ? Par coïncidence, je reçois un courriel de Jérôme Nalet qui tout à fois revient sur son expérience d'auteur publié par nos soins : Te léguant mon œil mort, suivi de Cousin Bob, fut en 2020 le polder 187, et apporte une réflexion plus large sur notre publication. Notons que le prochain recueil de ce poète sera prochainement publié par les éditions Cheyne.

Après s'être inquiété quant à savoir si je ne suis pas de plus en plus sollicité par des auteurs ayant publié ailleurs (oui, cela arrive bien sûr, mais je m'efforce de maintenir le cap sur l'émergence de nouvelles voix), il salue la collection Polder comme l'un des « passages » de référence en poésie, et témoigne :

Pour ne parler que de mon expérience, m'exposer à l'avis des autres est une épreuve assez terrible. C'est pourquoi Cousin Bob était resté 12 ans dans un tiroir avant que je me résolve à te l'envoyer, pris en sandwich entre deux textes plus récents. Et si la collection Polder ne m'avait pas accueilli, j'aurais tout bonnement laissé tomber mes tentatives. Peut-être pas d'écrire, mais d'essayer de me faire publier.

En ce sens, être accueilli par Cheyne a été un soulagement avant d'être une joie. Et je n'aurais jamais osé les solliciter sans l'expérience Polder.

S'il en était besoin, Milène Tournier, Gabriel Zimmermann, ou plus récemment Nathanaëlle Quoirez (j'ai un faible pour la dernière des trois, ce qui ne t'étonnera sans doute pas), entre autres, montrent que l'expérience Polder permet réellement d'accéder à des aventures éditoriales plus ambitieuses, pour reprendre vos termes. Longue vie à Polder, donc !

Et le site, avec ses articles courts et réguliers, me paraît extrêmement adapté à notre monde moderne. Longue vie à lui aussi (puisqu'il participe aussi, nous l'avons vu antérieurement à embellir bien des petits déjeuners…).

Il ne me reste à souhaiter à nos nouveaux auteurs, Bertrand Gaydon et Arnaud Talhouarn, de connaître des suites aussi heureuses que leurs prédécesseurs cités ci-dessus.

Repères : Polder 199 : Bertrand Gaydon : Les Sirènes silencieuses. Couverture : Hélène Jourdan. Préface : Bruno Berchoud.
Polder 200 : Arnaud Talhouarn : Avant-guerre. Couverture : Nolween Camenen. Préface : Guillaume Decourt.
On se procure l'un ou l'autre de ses publications contre 9€ (port compris) et les deux polders contre 14€. Mais il est plus avantageux (et somme toute, plus sympa) de s'abonner : 24€ pour 4 livrets. Tout renseignement en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.

Polder 200

Jacmo — 2023-11-17T09:30:00Z

Couverture : Nolween Camenen.
Préface : Guillaume Decourt. Extraits :
On dirait parfois des stèles, des bornes milliaires, tant ces poèmes semblent vouloir s'établir dans la durée. Ils sont acérés mais amicaux. Ils n'ont pas peur du vide. Ils attendent une réponse humaine. Ils accomplissent une vertu de la poésie. Dans le meilleur des cas, elle aide à vivre celui qui l'écrit tout autant que celui qui la lit.

- La collection Polder / Decourt, Talhouarn, Camenen

Gracia Bejjani, pour deux poèmes de plus

Claude Vercey — 2023-11-07T06:00:00Z

Et comment ça se joue à la fin ? Telle était la question que posaient Les Ruminations, en leur première partie, dans le n° 199 de Décharge. Deux livres importants, commentés tour à tour en premier lieu ici même dans les I.D : n° 1 044 pour Le sourire de Mona Dialysa, de Jean-Pierre Verheggen et n° 1 046 pour Les Parentés inhumaines, de Françoise Clédat, m'avaient amené à cette réflexion sur la fin de vie d'abord, l'ouvrant ensuite plus largement à toute fin, y compris celle de la planète (assurément un livre comme La Fin du monde, de Samuel Deshayes & Guillaume Marie, dont rendait compte l'I.D n° 1062, comblait on ne peut mieux mon attente), accessoirement celle de la revue elle-même (événement de moindre grandeur, je vous l'accorde), qu'il est légitime d'envisager dès lors que la dite revue touche à sa 200ᵉ livraison.

Marie Rouzin, Luce Guilbaud et Guillaume Decourt ont étoffé de leurs contributions la première partie, et il est temps pour moi de plonger dans les écrits qui, depuis, m'ont été adressés en vue de préparer la suite, composer la seconde partie.

Gracia Bejjani était du numéro précédent, où était exercé à son propos notre Droit de suite. Présente alors à travers des extraits d'un recueil en cours d'écriture : Je nous répète. Une poignée de nouveaux poèmes, répondant à la thématique proposée, me sont parvenus de cette poète. En ayant retenu deux pour la revue papier, je m'autorise à en offrir deux autres aux lecteurs de ce site, autant pour le plaisir de les donner à lire que parce qu'ils correspondent à la thématique du moment.

moi

me souvenir que j'aime pour aimer
le rêver à distance
clarté des nuits épaisses
l'artifice des rêves, magmas de fausses scènes
plus justes que réel

me souvenir du toucher, ventre gourmand
j'écoute lentement
la mémoire craque entre mes os
les émotions ont caprices de muscles
je crains oublier aimer, front écrasé de temps

on revient à d'autres lèvres
rases de mots monstres
oublier leur emphase, tristes bouts de bruit têtu
je décide cet oubli pour me souvenir

aimer lointaine éloignée
cycle de ruptures intimes
les corps d'à côté m'absentent sans gêne
anonyme obscurité du sommeil

je tiens, à peine différente des ombres
demeure de toutes parts ouverte
avec la matière des photos en miroir
je nous regarde

me souvenir à reculons
aimée
je crois
portée par une main prête
comme le ciel dépose sa lune large

j'aime décalée mouvante
dans un langage à la mémoire blanche
la voix parle aux paupières
me souvenir des voix, feu
du vent comme comète en fuite

un jour le sens sera baroque
j'oublierai mais j'aimerai immédiate
j'aimerai avec les doigts, pour me souvenir
vos dents comme galets à caresser
qui vous
oublié.e.s
aimé.e.s

des impératifs

suffoque de sommeil empêché
écrase ta pensée, le doute va trop vite
tu seras sauvée de quelles fautes, tu oublies les raisons
dors sur tes genoux, dors sur ta fatigue
ignore ta rage, elle te rumine douceur gelée

tes larmes, prétexte à dialogue,
tu sais le lien, ton combat de fourmi
tu vis pétrifiée de passé criminel
couvre les voix, elles empêchent

prépare la vieillesse
après ton vieillir, veille sur l'âge de tes gestes
avale la mort comme l'eau se confond à l'air des poumons
tu n'es pas d'accord, fierté des pauvres

assieds-toi dans les mots, leur sagesse
assieds-toi de tout ton poids
écrase les belles images, préfère la justesse
tu as les tentations de qui a manqué le cri
la cohérence des oreilles

incline ta haine comme foule sombre
plante tes pieds heurtés de terre
à l'aplomb du temps
immobilise la lumière dans les angles, elle fossilise
ris de révolte claire

gratte-toi, caresse, ris de l'erreur
permets-toi la gentillesse comme caprice
tu gardes la mémoire des bruits d'avant
impose ton entrain

tu as toujours menti
dépasse ta vérité, tombe !

Repères : Des inédits de Gracia Bejjani comme la première partie des Ruminations : Comment ça se joue à la fin, se trouvent dans Décharge 199. On se le procure contre 14€ (dont 4€ de port) à l'adresse de la revue : 11 rue général Sarrail - 89000 Auxerre.

Tout autre renseignement sur la revue, les abonnements comme sur la collection Polder : ici, sur l'onglet S'abonner.

Une note de lecture de Marie-Josée Christien

Claude Vercey — 2023-08-16T05:00:00Z

Note à paraître en octobre 2023 dans la chronique : Revues d'ailleurs du n° 29 de la revue annuelle Spered Gouez / l'esprit sauvage.

Marie-Josée Christien succède ainsi aux appréciations portées sur Décharge 198 par Laurent Grisel et François Coudray (Repérage du 27 juillet dernier ), eux-mêmes ayant été précédés dans cet exercice critique par Guenane, Marilyse Leroux et Patrice Maltaverne (au 22 juin ).

La parole à Marie-Josée Christien :

Illustré par Maria Vinuesa en couverture et à l'intérieur, Décharge 198 offre un sommaire équilibré, entre réflexion et débat, notes de lecture, entretiens et textes inédits (Guillaume Decourt, Gilles Lades), ponctué par plusieurs chroniques régulières. Georges Cathalo consacre son Phare dans la nuit aux éditions La tête à l'envers . Depuis trois numéros, les Ruminations de Claude Vercey invitent à réfléchir à l'évolution de la poésie actuelle. Parmi les contributions au débat, celle de Romain Fustier, constatant les dérives de la poésie spectacle, « niche commerciale comme une autre », et le formatage qui en découle, me semble particulièrement pertinente : « J'ai la conviction que la poésie n'a pas grand-chose à gagner à singer les communicants ou à se délayer dans le grand foutoir de l'industrie culturelle ». Voilà qui est bien dit ! A mon grand bonheur, Chloé Landriot donne des nouvelles du poète cheyenne Lance Henson, avec qui feu notre ami et collaborateur Alain Jégou avait mené un passionnant entretien dans le n° 7 de notre revue en 1998. Annonçant sa tournée en France en mars prochain, elle s'entretient avec son traducteur Manuel Van Thienen qui explique préférer le mot « lutte » à celui de « résilience », consistant à « nous faire accepter de vivre dans un monde ravagé ». Suit un choix de textes de Lance Henson.

Repères : Décharge n° 198 : On se procure le numéro (comme les précédents) contre 14€ (port compris) à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.
Mieux on s'abonne pour l'année (ou quatre numéros). Tout renseignement sur l'onglet S'abonner : ici .

Spered Gouez : Le n° 28 a été désigné comme Revue du mois de Décembre 2022. 146 pages. 16 € + 4,50 € de port. Chèque à l'ordre de l'EGIN : 7, allée Nathalie-Lemel- 29000 Quimper.