Décharge

I.D n° 1094 : Sous l'emprise des chiens numériques (Claire Cursoux)

Claude Vercey — 2024-03-30T06:00:00Z

« Nous attendons la suite » : sur ces mots, se refermait la préface que Muriel Camac donnait à Une mémoire de lait, de Claire Cursoux, 193ᵉ titre de la collection Polder. La suite ? La voici en cette plaquette : Un hologramme à la place du cœur qui illustre, aux côtés de Toute la misère, d'Alain Brissiaud, présenté dans la chronique précédente ( I.D n° 1093), la reprise d'activités des éditions Encres Vives.

Formellement, ce mince écrit de 36 pages est constitué de cinq séquences, deux suites de proses encadrant trois de vers. Sensualité des proses, où les corps (mains emmêlées, lèvres et bouches, caresses et baisers) se confondent aux pierres, à la terre, au littoral en lutte avec l'océan :

nous allongeons nos corps nos frottements de peaux dans les mutations de nos lèvres désordonnées par quelques grammes de calcaire sur les collines molles sur la terre qui tangue juste avant la fin de l'été comme un tremblement silencieux quasi imperceptible pourtant nos corps nos froissements nos battements de cœur sur les pierres bancales

Changement de formes, de rythmes, de sujets, avec les vers des trois parties centrales. À la femme-estuaire ou femme-continent, se substitue une femme-machine qui s'approprie le lexique nouveau du numérique et de l'internet : les mots cyberespace, pixels, hashtag font leur entrée en poésie, comme l'hologramme du titre, lequel reprend un vers du recueil.

*

play

simulacre de vie

En ces deux vers, est résumée la situation actuelle de l'humanité, également explicitée par ce poème (que je cite dans son intégralité) :

est-ce que vous me voyez

je vituel n'est pas un vrai je
mais c'est un vrai je virtuel

mon regard sous l'emprise des chiens numériques la machine animale des pinces s'apprêtent à crever les yeux frottements d'encre noire tentatives d'effacement

La vérité de cette poésie me semble être dans sa constante cruauté, une virulence qui se manifeste au long des cinq séquences, toutes de saccages, qui s'achèvent en prose par l'évocation d'une sorte de dépotoir, de décharge sauvage, d'un désastre. État des lieux :

Éclats de brique rouge canette bouteille plates certains jardins subsistent entre les immeubles derrière les portails rouillés feuilles sèches d'automne en été aux frontières nous enroulons nos mains.

Repères : Claire Cursoux : Un hologramme à la place du cœur. N° 810 de la collection Encres Blanches. Éditions Encres Vives (chez Eric Chassefière – 232 av. du Maréchal Juin – 34110 Frontignan). 32 p. 6,60 €.

De la même poète : Une mémoire de lait. Couverture : Alice Delsenne. Collection Polder. Qu'on se procure contre 9€ (port compris) à l'adresse de la revue Décharge (Jacques Morin : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou aux éditions Gros Textes ( Fontfourane – 05380 Châteauroux-les Alpes)

« D'une liberté directe et allègre qui force la sympathie »

Claude Vercey — 2022-06-12T07:43:44Z

Une mémoire de lait, de Claire Cursoux, - polder 193- à son tour trouve sa lectrice : c'est Françoise Delorme qui s'y colle, commente longuement l'ouvrage dans ses Repaires repères de ce mois de juin, sur la revue numérique Terre à Ciel. A son tour, soulignè-je, puisque précédemment l'autre polder de ce printemps : n° 194, Kaïros de Nathanaëlle Quoirez, avait été favorablement accueilli, par Patrice Maltaverne notamment, comme j'en faisais écho ici même en Repérage du 3 juin.

De quoi satisfaire le responsable de collection que je suis, d'écarter sa crainte de voir délaissé l'un des ouvrages qui font l'objet de d'une livraison double - comme chacun sait. Et voilà que sans plus tarder, l'équilibre un instant rompu entre ces deux polders du printemps se trouve heureusement rétabli par l'intervention de Françoise Delorme, fidèle à elle-même en l'attention soutenue qu'elle porte à nos livraisons.

Dès lors, prenons note de son appréciation d'Une Mémoire de lait :

Voilà un beau petit Polder !

Quoique je ne pense pas que seules les femmes puissent écrire sur l'expérience des femmes, ni les noirs ou les vieux sur celles des noirs et des vieux, la revendication de devenir un poète comme les autres [1] me paraît devoir être cependant défendue tout en continuant à pointer les anomalies de la vie de la poésie concernant l'arrivée progressive et importante des femmes dans cet art. Des portes s'ouvrent, mais pas toujours aussi facilement qu'on le voudrait.

Surtout, la poésie écrite des femmes ne circule pas assez dans les esprits pour nourrir la substance de son histoire. La position militante est difficile à tenir. Et la voix de Claire Cursoux tente de s'y colleter dans les poèmes mêmes. Avec bonheur, sans compter que ces poèmes s'échappent vite de ce pré carré militant qui me convainc. Ces poèmes prennent vite un rythme vif et surprenant pour parler de la vie et de la pensée au quotidien, portés par une liberté directe et allègre qui force la sympathie.

Pourtant, rien ne se présente sous les meilleurs auspices :

j'ai dans la bouche
des mots fissurés
j'ai dans la bouche un abîme
des mots abîmés

Mais l'amour peut réparer une relation dès l'abord faussée entre un homme et une femme, les gestes de l'amour qui nous rendent humains les uns et les autres et vivants, entiers et fragiles :

tes caresses effacent tout
même tes mots rasoirs ne laissent pas de cicatrices
tes mains réparent ma peau meurtrie de mots
dans tes bras je me donne le droit d'être imparfaitement nue

Les vers de Claire Cursoux possèdent une sorte de fraîcheur qui émeuvent dès l'abord, une sensibilité à fleur de mots, limpide. Les questions que ses poèmes posent explorent souvent la douleur d'être assignée à des postures de discrétion ou d'absence qui assujettissent une femme du fait qu'elle est femme, non sans ironie :

Tu reflètes mon ombre depuis ton visage d'homme croque-mort. Le noir me va si bien. En col roulé la chauve-souris au cou. Et ce sont les basses que j'écoute en premier comme de lourds ciseaux enfoncés dans mes pieds. Tu reflètes ma femme depuis ton visage d'homme croque-mort.

Mais la poète écrit. Ainsi, elle sauve et reconduit une liberté qu'il convient de conquérir, en établissant des relations directes, même discrètes, avec le monde, en sachant les renouveler, les habiter et les donner à sentir – entre joie et douleur – avec des mots, ainsi renouvelées, présentes :

je cueille ma liberté au bout des chemins de feuilles rouges
la bicyclette sur le bas-côté
je glisse clandestine près des eaux du fleuve
[...]
je m'emplis de la nature par crainte de me vider de l'humain
et je verse des larmes le dos dans la terre

À travers une écriture assez dépouillée, Claire Cursoux semble chercher à se dépouiller plus encore, à trouver une sorte de simplicité qui se dédouble à l'infini pour y arrimer une identité complexe, mais plus sereine, plus sûre d'elle, gagnée sur l'ombre, sur les conventions qui l'emprisonnent, avec comme de l'enfance curieuse et attentive qui revient, qui regarde, qui parle avec vivacité :

j'ai dans le miroir
une femme nue
nue d'oser vivre nue
j'ai dans le miroir une femme nue
une femme qui dit toi
tu es une femme nue

Alors que ce petit livre n'est pas forcément très gai, arcbouté contre la difficulté d'exister et aussi celle d'être entendue, curieusement, il ragaillardit l'esprit. On se sent plus vif, plus allant, avec encore des rêves à poursuivre, des découvertes à partager, des désirs de vie et de mots pour la dire :

Vivre d'une lueur. Nous sommes faits de soleil. Chaque jour, voir la mer qui nous habite. Ouvrir les yeux, mer turquoise. Cornet de frites renversé. Ne jamais cesser de faire des châteaux sur la plage.

[1] -in préface de Muriel Camac.

Repéres : Polder 193 : Claire Cursoux : [Une mémoire de lait]. Préface : Murièle Camac. Couverture : Alice Delsenne. Comme tout ouvrage de la collection, on se le procure contre 6€ à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur notre site : ici.

On s'abonne à la collection Polder contre 20€ pour quatre publications, ou 45€ dans un abonnement annuel couplé avec la revue Décharge. Correspondance à l'adresse de la revue (voir ci-dessus). Plus de renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

Juin : Le Paris des poètes

Claude Vercey — 2022-05-30T05:00:00Z

Six mois plus tard, ils se donnent à nouveau rendez-vous, les poètes - leurs éditeurs, leurs amis, leurs lecteurs - sur la Place Saint-Sulpice à Paris pour un 39ème Marché, sans restriction cette fois, ni pass sanitaire, ni quantification du public laquelle, comme je le rapportai alors (Retour de marché : Repérage du 30 octobre 2021), fut cause de bien des frustrations, allumant jusqu'à un début d'émeute. Les temps paraissent plus calmes, davantage propices à la rencontre, qui se déroulera donc du mercredi 8 juin au dimanche 12.

Comme pour l'édition précédente, les publications de Décharge (dont, en toute logique, la collection Polder, son complément) y seront proposées sur le stand commun aux éditions Lurlure & La Boucherie littéraire, que nous remercions pour leur hospitalité. Inquiétude : le numéro 194 de Décharge sera-t-il livré à temps ? Question, à laquelle présentement je ne peux répondre. En revanche, les Polders de Printemps feront leur première apparition publique : n° 193, Une mémoire de lait, de Claire Cursoux (préface de Murièle Camac, couverture d'Alice Delsenne & n° 194 : Kaïros, de Nathanaëlle Quoirez (préface de Milène Tournier, couverture de Quentin Désidéri (cf : Repérage du 15 mai 2022 ).

Jacques Morin sera présent sur la place, à notre stand 513, le samedi 11 juin. Quant à moi, à ma grande déconvenue, je dois renoncer à monter à Paris pour cause de rénovation (de modernisation, est-il affirmé) des lignes ferroviaires de la région, le trafic s'interrompant pendant deux jours, les 11 et l2 juin précisément, vraiment pas de pot ! Les solutions proposées par la SNCF (bus + TER) rallongent de manière inconsidérée le temps de parcours à l'aller et, plus fort, ne m'assurent pas le voyage retour. Regrets. Et mes excuses à ceux qui prévoyaient que nous ferions connaissance, aux autres qui pensaient que nous nous retrouverions. Un seul être vous manque, mais rassurez-vous le Marché de la poésie n'en sera pas dépeuplé pour autant... !

Je souhaite à toutes, à tous, une belle visite et l'occasion d'enrichir leur bibliothèque par quelques achats bien venus.

Repères : Vous ne pouvez pas venir vous-même sur le Marché ? Il est facile encore de se procurer numéros de la revue Décharge et livres de la collection Polder. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici, ou en s'abonnant : diverses formules sont proposées, en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.

Polders de printemps, les voilà !

Claude Vercey — 2022-05-15T10:00:00Z

Cris de martinets dans le ciel, il était temps ! – je vous épargne, remarquez bien, la fameuse hirondelle annonciatrice, moins par crainte de reconduire un cliché que pour être fidèle à la réalité : d'hirondelles, pas vues encore… Temps aussi qu'en cette mi-mai volent vers vos boites à lettres, chères lectrices, chers abonnés, les Polders nouveaux sous leurs couvertures respectives, d'Alice Delsenne pour le 193 et de Quentin Désidéri, pour le 194, et déjà mises en place, comme vous pouvez l'observer, dans la colonne voisine qui leur est dédiée.

Cette livraison printanière se conjugue (à un Quentin près) au féminin : Claire Cursoux y évoque Une Mémoire de lait sous un éclairage de Murièle Camac, tandis que Milène Tournier présente Kaïros de Nathanaëlle Quoiriez, fille de chair et d'élans rimbaldiens, selon sa préfacière :

Le titre du recueil, Kaïros, désigne d'emblée le temps, un Chronos fait d'épiphanies rouges, vertes, bleues, celui d'un large pouls, d'androgynes plongées et d'heures hautes. Dans cette écriture avec scansion et compte à rebours, ce qui est retenu, ce qui est précisé, traversé et presque offert au décompte des heures, ce sont ces instants profonds, de conscience et perdition ensemble.

Difficile d'être un poète comme les autres quand on est femme, confirme Murièle Camac en résonance aux propos de Claire Cursoux :

À travers des images fortes, c'est un parcours en quête de soi-même qu'"Une mémoire de lait" évoque : parcours dans le temps, le corps et les mots, destiné à surmonter cette « blessure », cette violence originelle liée au sexe.

Aux lectrices et lecteurs désormais, à la critique, de se saisir (ou pas) de ces deux œuvres qui, selon l'ambition de la collection, entendent figurer dès aujourd'hui les voix de la poésie de demain. Toujours une certaine appréhension à lancer ces fragiles esquifs, à prendre cette responsabilité, notre entreprise est modeste et ses moyens de diffusion limités. Néanmoins des signes encourageants nous reviennent en retour : Gorguine Valougeorgis, auteur de matin midi soir (polder 189) a fait son entrée, on se souvient, dans l'anthologie 2022 Là où dansent les éphémères des éditions du Castor Astral. Et dernièrement nous apprenions que deux de nos récentes publications : Les Usines de Georges Oucif (polder 191) et Exils de Carole Naggar (polder 192) – mais aussi, Mien tien lien de Jacques Morin, paru hors collection à nos éditions – étaient retenues en vue d'être présentées au jury du prochain Prix Apollinaire.

Il nous reste à suivre avec attention les trajectoires des livres de Claire Cursoux et Nathanaëlle Quoiriez : je vous tiens au courant.

Repères : On s'abonne à la collection Polder contre 20€ pour quatre publications, ou 45€ dans un abonnement annuel couplé avec la revue Décharge. Correspondance à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. Plus de renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

A cette même adresse, - ou sur la Boutique ouverte sur le site : ici - , on se procure un polder contre 6€. Polder 193 : Claire Cursoux : Une mémoire de lait – Préface : Murièle Camac. Couverture : Alice Delsenne.

Polder 194 : Nathanaëlle Quoiriez : Kaïros. Préface : Milène Tournier. Couverture : Quentin Désidéri.

Rappel : Jacques Morin : Mien tien lien. Éditions Décharge. On se procure contre 8 € à l'adresse de la revue ou à la Boutique (voir ci-dessus).

Polder 193

Jacmo — 2022-05-11T12:30:00Z

Couverture : Alice Delsenne
Préface : Murièle Camac. Extrait :

À travers des images fortes, c'est un parcours en quête de soi-même qu'Une mémoire de lait évoque : parcours dans le temps, le corps et les mots, destiné à surmonter cette « blessure », cette violence originelle liée au sexe.

En savoir plus : Lire : Voix nouvelle : Claire Cursoux in Repérage du 18 décembre 2020 & à propos de Je brise ma voix dans le sein des femmes de Claire Cursoux, l'I.D n° 963 : Le courage de se dire femme.

I.D n° 963 : Le courage de se dire femme

Claude Vercey — 2021-11-15T06:00:00Z

Claire Cursoux était en tête de sommaire du Décharge 189, en mars 2021, voix nouvelle dont les premières expressions avaient été accueillies ici même, sur notre site, le 18 décembre 2020. Dans les deux cas, étaient proposés des extraits d'un premier recueil : Je brise ma voix dans le sein des femmes, que publient aujourd'hui dans son intégralité – cela demeure un recueil assez mince, il est juste aussi de le relever – les éditions de l'Échappée Belle.

Une entrée prudente, à petits pas, dans le monde de la poésie, mais qui touche et émeut, affirmant avec détermination ses partis-pris : ai-je le courage de me dire femme, - s'interroge-t-elle en un court poème que je citais déjà dans ma première présentation (ici) et qui figure aujourd'hui en prière d'insérer du récent ouvrage.

De ce courage, Claire Cursoux n'en manque pas , et le portrait qu'elle propose est sans indulgence pour elle-même : Je suis comme je suis / je plais à qui je plais, pourrait-elle chanter, provocante, à l'instar de Juliette Gréco et des Paroles de Jacques Prévert. Et se montre

Les poils arrachés à même
la peau
Je la dévoile
nue
blanche mais rougie
par les pinces
barbares
de mon épilateur
à quarante-neuf euros
quatre vingt-dix

Poils, seins, cycle et sang, et : ma cellulite moulée dans la dentelle. Je n'ai plus de secret / pour personne, conclut le poème Femme automatique. Et il est vrai que le corps proposé – mis à nu, affirmé - par Claire Cursoux, dans sa vérité triviale, se tient aux antipodes du cliché des femmes proposé par la pub et sur le papier glacé des magazines. Et l'homme qui lui correspond, jamais absent des poèmes, à contre-modèle lui aussi, est un homme qui pleure :

car il paraît qu'un homme
ne verse pas de larmes
Mais ce jour-là
je les ai vues
ses larmes nues
sur ses joues d'homme.

Ajoutons que ces poèmes sont situés dans l'ordre des jours : trois d'entre eux sont intitulés Confinement : nouvelle épreuve de vérité pour la poète.

Au jour vingt
je me suis tellement
blottie en moi-même
que je me demande
si j'en sortirai indemne
si j'en sortirai ancienne
ou nouvelle (…)

Je ne suis pas sûre de vouloir de pouvoir
revenir à ma vie d'avant

Repères : Claire Cursoux : Je brise ma voix dans le sein des femmes. Éditions L'Échappée belle ( 14 av. des acacias – 93170 Bagnolet / 140 av. Montfleury – 64110 Gelos) 40 p. 10€.

Voix nouvelle : Claire Cursoux

Claude Vercey — 2020-12-18T06:00:00Z

Son admiration pour Orianne Papin (Poste Restante – polder n° 185) l'a heureusement incitée à nous soumettre le manuscrit d'un premier recueil. Son titre est déjà un programme : Je brise ma voix dans le sein des femmes.

Ai-je le courage
de me dire femme
et d'incarner ce mot comme un cri

Rouge le cri
mais lancé comme un chant

Je rapprocherai volontiers le propos et la démarche de Claire Cursoux, - sa quête de la féminité, je lui emprunte cette expression - des premiers pas d'une autre poète récemment mise en avant comme Voix nouvelle sur le site d'abord, puis plus abondamment dans la revue papier (Décharge n° 187) : Coralie Akiyama.

On note que Claire Cursoux aura jusqu'ici suivi l'itinéraire désormais classique et tout à la fois recommandé : celui des revues, et on nommera parmi les plus hospitalières aux écritures débutantes et prometteuses (on les retrouve aussi, ce n'est pas un hasard, dans la bio-bibliographie de Philippe Labaune, présenté hier : 13 décembre) : la revue numérique Lichen, et la revue papier Nouveaux Délits (la participation de la poète est signalée dans les Intercalaires n° 12 de Georges Cathalo, mise en ligne le 21 novembre 2020). D'autres poèmes, extérieurs à Je brise ma voix..., seront prochainement accueillis dans les revues Écrits du Nord, Cabaret et Pierres d'encre, ainsi que dans une anthologie éditée par Flammes vives.

Après un premier aperçu du recueil de Claire Cursoux présenté ci-dessous, un ensemble plus important figurera dans un prochain Décharge (dans le numéro de mars – n° 189 – selon toute vraisemblance).

Je brise ma voix dans le sein des femmes
(extraits)

Confinement II

revenir à nos vies d'avant
ce sont les mots
de l'homme à la radio

au jour vingt
je me suis tellement
blottie en moi-même
que je me demande
si j'en sortirai indemne
si j'en sortirai ancienne
ou nouvelle

revenir à nos vies d'avant
celles où tout s'entasse
celles où je ne sens
pas de place vraiment
pour soi

je ne suis pas sûre de vouloir de pouvoir
revenir à ma vie d'avant

Femme automate

Les poils arrachés à même

la peau

Je la dévoile

nue

blanche mais rougie

par les pinces

barbares

de mon épilateur

à quarante-neuf euros

quatre vingt-dix

Mes jambes lisses ressemblent

à celles de la femme

qui fait semblant

de raser

ses poils imaginaires

dans la pub

Le sexe à découvert

et les aisselles polies

Je n'ai plus de secret

pour personne

Repères : Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Philippe Labaune. Précédemment, parole y a été donnée à Jennifer Grousselas, Gorguine Valougeorgis, Louise Moaty, Coralie Akiyama, Ada Mondès, Delphine Chrétien, Jérôme Nalet. Lequel comme Louise Moaty a été accueilli à l'automne dans la collection Polder (n° 187 & 188).

N° 12 : Entrées maritimes et autres perturbations de l'actuel climat…

Claude Vercey — 2020-11-21T06:00:00Z

Werner Lambersy : Entrées Maritimes précédées de Portrait de l'œil (À l'Index éd., 2020), 50 pages, 12 euros – 11, rue du Stade – 76133 Épouville ou revue.alindex@free.fr

Werner Lambersy est un poète prolifique qui n'hésite pas à brouiller les pistes d'écriture et, forcément, celles de la lecture. Son talent n'est plus à prouver et c'est en éternel adolescent insoumis qu'il avance ses poèmes sur l'échiquier de ce qui s'écrit en 2020. Après avoir publié 11 livres dans la seule année 2019, il n'est pas à la recherche d'une quelconque performance. Ses « productions poétiques » très variées n'en souffrent nullement. Le goût du vertigineux rend familière chez lui la fréquentation des phénomènes astronomiques : étoiles, comètes, arcs-en-ciel et galaxies. « Dans la veste usée du quotidien », Lambersy se reconnaît à la fois solide et fragile. Il écrit : Je suis né poète / Pour dire des choses secrètes / Que personne pas même moi / N'écoute chanter. Il sait bâtir des ponts entre le vide et le plein car nous sommes poème et néant. Werner Lambersy a su faire obstacle à ces redoutables entrées maritimes qui auraient pu le faire couler à chaque instant de sa riche existence. Il revient de loin, de très loin mais il est sain et sauf. Oui, par la grâce des mots, il est sauvé car « l'homme est la plus pauvre des merveilles ».

Poésie sur Seine n°102 (2020), 118 pages, 12 euros – 13, Place Charles de Gaulle – 92210 Saint-Cloud ou poesiesurseine@gmail.com

Si l'on regroupait les « invités d'honneur » de Poésie sur Seine depuis les débuts de 1992, l'on pourrait dresser un panorama tout à fait correct de la poésie contemporaine. Pour ce N°102, c'est Christophe Dauphin qui est l'invité et ce n'est que justice tant la place occupée par ce poète est largement méritée. Le long poème inédit intitulé « Une main pour être utile » résume à lui seul le caractère altruiste de cet activiste qui bouscule et réconforte comme l'écrit Monique W. Labidoire. La diversité des approches est le point fort de cette revue puisque l'éventail va d'une étude approfondie sur le Roman de la Rose par Antoine de Matharel au point de vue de Jean-Louis Bernard sur René Char. Cette ouverture à la pluralité des expressions permet de lire des personnes venues de tous horizons avec des approches différentes : poésie versifiée (Marius Dault), poésie libre (Jean-Christophe Ribeyre), poème en prose (Guy Chaty), poésie de l'ellipse (Patrick Devaux) ou poésie lyrique (Jean Chatard). En fin de livraison, « l'actualité poétique par les livres » propose de nombreuses notes de lecture sur recueils et revues. Poésie sur Seine doit être fermement aidée et soutenue dans sa généreuse défense d'une poésie plurielle.

Christophe Dauphin : Totem normand pour un soleil noir (Les Hommes Sans Épaules éd., 2020), 176 pages, 20 euros – 8, rue Charles Moiroud – 95440 Ecouen ou les.hse@orange.fr

C'est dans l'élégante collection Peinture et Parole que paraît ce recueil de Christophe Dauphin orné de nombreuses œuvres colorées d'Alain Breton. Cette quinzième publication du poète s'inscrit dans le sillon d'une poésie où se croisent divers courants : surréalisme, émotivisme, hyper-réalisme,… Dans l'obscur tunnel du réel absolu, clignotent pourtant des lueurs : « L'azur / j'en ai toujours au fond de ma poche ». Christophe Dauphin y retrouve des phares connus, rencontrés de leur vivant (Yves Martin, Léopold Sedar Senghor, Pierre Boujut…) ou croisés dans des lectures (Jean-Pierre Duprey, Jacques Prével,…) et puis d'autres à peine suggérés : Apollinaire (p. 30), Eluard (p. 85), Mallarmé (p. 59) ou Cadou (p. 57 et 72). Je gratte cette plaie de vivre et d'écrire, affirme l'auteur avec la farouche volonté de faire bouger les lignes d'écriture, de ne pas se laisser endormir par les marchands d'illusions ou dominer par les fossoyeurs d'espoirs. Le voisinage des œuvres écrites et graphiques fait de ce recueil un solide levier pour tenter de survivre dans un monde compliqué. En fin de compte, s'il ne fallait retenir qu'une formule : C'est dans l'émotion seule du vécu que se forgent les mots.

Nouveaux Délits n° 67 (2020), 52 pages, 7 euros (ou 32 euros pour 4 numéros) – Létou – 46330 St Cirq-Lapopie ou nouveauxdelits@orange.fr

Cathy Garcia poursuit inlassablement son travail de ré-ensauvagement de la Terre grâce à une poésie qui ensauvagerait le langage . En évidente référence à une expression d'actualité, elle donne la parole à des poètes qui ont quelque chose de fort à exprimer : Hélène Decoin aime les mots qui se percutent et Claire Cursoux affirme sa franche féminité en trouvant le courage de se dire femme / et d'incarner ce mot comme un cri . Ana Minski évoque de douloureux souvenirs où les mots sont absents : longtemps je me suis tenue silencieuse et discrète. Aline Recoura dit écrire en dormant avec des mots / venus de nuit / de bruits internes / de chutes d'eau. Antoine Bertot joue sur les nuances lumineuses en espérant que « les mots ne terniront pas plus ». Martin Payette se demande comment s'exprimer plus justement et comment poursuivre cette mission en œuvrant / à l'écart du visible. Quant à la responsable de Nouveaux Délits, elle boucle ce n° 67 avec une suite de proses poétiques qui se conclut par ce constat : Les mots fuient de toutes parts, explosent, se dispersent, se reforment . Comme à chaque livraison, elle complète les pages de chaque séquence par des citations ciblées et par des lectures.