Décharge

I.D n° 1109 : Notices, tutos, modes d'emploi

Claude Vercey — 2024-07-10T05:00:00Z

Heureuse surprise que ce livre, un poil déconcertant, qui nous entraine hors des zones d'intérêt couramment fréquentées par les poètes : ce qui incontestablement fait partie de son charme. Et vous le chercherez peut-être en vain sur les rayons Poésie de votre librairie préférée, et aurez plus de chance de le trouver au rayon bricolage, parmi les guides pratiques.

Quel titre aussi : Construction d'un igloo !, aux éditions Lanskine. Œuvre de Pascale Petit, écrivaine au long cours, lit-on, auteure en effet d'une trentaine de livres et dont malgré tout j'aborde pour la première fois un des ouvrages, ce qui interroge (je ne vous le fais pas dire) sur la compétence de l'auteur de la présente chronique. Passons...

Ces poèmes échappent à une quelconque tradition lyrique et détournent une forme extérieure à la poésie pour en faire précisément une forme poétique, comme Igor Quézel-Perron s'est saisi du conte (Il fut un temps. Polder n° 202), et Nathanaëlle Quoirez de la lettre (Lettres à Madame : I.D n° 1067), comme d'autres ont adopté le tweet et Typhaine Garnier, plus proche encore du parti-pris de Pascale Petit, les petites annonces (in Vide-Grenier : I.D n° 1077).

La forme inspiratrice des poèmes de Construction d'un igloo est celle en effet de la notice explicative, telle qu'on vous la propose dans les modes de montage des meubles en kit, ce qu'à l'époque de la fabrication des masques à la maison on a appris à désigner sous le mot de tutos, comme à juste titre nous le suggère le prière d'insérer. Tout cela mené au fil des pages avec fantaisie, un sérieux rigolard, plaisamment absurde, avec plein de mots anglais à la mode que je ne comprends pas, enfin pas toujours (mais ce n'est pas grave). Exemple :

Du froid à l'intérieur

si vous avez trop de froid à l'intérieur
vous pouvez parfois avoir besoin d'un nouveau compresseur
car votre compresseur doit comprimer
pour votre moteur et vos ventilo-convecteurs
il existe de nombreuses indications
par exemple des clics qui déclenchent des mesures de sécurité
mais ça peut être aussi l'interrupteur de marche/arrêter de le faire
ou encore un propagateur ou un lamineur de la combine du fileur du générateur
ce qui communique d'être speedé
même s'il est en marche et qu'il y a de la lumière il s'enlise à pas bien fonctionner
mais peut-être seulement quelqu'un a tourné la température
car il y a le bruit du fileur
c'est peut-être le super diffuseur
ou ventilateur de l'évaporateur
il est important pour vous de savoir si vous avez un condensateur
qu'il fonctionne quand même quand c'est éteint
pour s'aviser il faudrait débrancher
mais si vous avez perdu votre manuel
n'essayez pas vous-même
et gardez le froid à l'intérieur

On se rappelle la formule de Paul Eluard : la poésie doit avoir pour but la vérité pratique. On peut considérer le présent ouvrage de Pascale Petit comme une application quelque peu ironique de ce mot d'ordre.

Repères :Pascale Petit : Construction d'un igloo. Éditions Lanskine ( Médiathèque la Place aux Livres - 5, place du Marché - 44650 Corcoué-sur-Logne) 112 p. 16€.

I.D n° 1016 : (Et) je rêvais d'une fanfare

Claude Vercey — 2022-11-05T06:00:00Z

De Pauline Catherinot, j'avoue n'avoir rien lu jusqu'à l'ouvrage récemment passé sur le billot (titre de la collection) de la Boucherie littéraire : Et les regarder les fantômes. Il est vrai que s'il y a à mettre sur le compte des antécédents de la poète lyonnaise la création en 2020 d'un festival de poésie en ligne : Faim, sa biobibliographie n'indique par ailleurs que des publications remontant à la période 2014 – 2015 : aux éditions Plaine page comme chez Gros Textes (Papier Carbone) ou au Pré Carré (36 choses à faire avant de mourir). Une voix à découvrir donc, avec ce recueil qui a tardé à voir le jour, confie le bon éditeur Antoine Gallardo dans ses Remerciements finaux, puisque quatre années furent nécessaires pour que le livre trouve sa place sur les étals de la boutique.

La poésie de Pauline Catherinot joue serrée, elle ne livre guère aux premiers abords, et le visiteur dilettante, le lecteur pressé devront repasser. Un peu de patience est nécessaire en effet, - autrement dit : des relectures du texte, qui sont en la circonstance la forme la plus recommandable de patience - pour se familiariser avec ses partis-pris : une écriture qui s'inscrit dans ce qui est déjà une tradition de la modernité, dans une sorte de babil ininterrompu, et qui affiche son oralité dès le titre, - pour trouver le bon rythme de lecture grâce auquel ces écrits s'éclairent. Mieux vaut, selon moi, installer des silences aux points – qui prennent en quelque sorte valeur de points de suspension – dans un débit assez lent. Cette affirmation, qui m'est propre, peut certainement être démentie, mais ce qui paraît acquis, c'est que ces textes doivent trouver leur vérité dans des interventions orales, en situation de performances.

(Et) Peut-être qu'on laisse échapper une larme. Sur le bord. Qu'elle transparaît pour s'effacer. Là. Derrière la buée et les vitres. Là. Et, peut-être qu'on laisse échapper une larme. Une seule. Là. Dans le silence. Cette toute petite pierre qui – Les doigts courbes et tremblants au ras de l'eau. Dessiner le néant sous les os.

S'agit-il d'un soliloque, des flashs d'une pensée balbutiante pris au vol, comme des bulles crevant à la surface de la conscience, ou d'un paysage sonore, un entremêlement de voix selon la forme fameuse inaugurée par Rue Christine de Paul Eluard ? L'introduction du terme : Cut dans deux poèmes au moins, suggère un rapprochement avec la pratique cinématographique du montage :

Peut-être Pialat. Peut-être Duras. Les cris. Les Hiroshima. Les amours. Le japon. Et le chat. CUT -

Mais la mise à jour, dans les pages finales, d'une Piste cachée révèle une relation étroite entre les cinq parties du recueil et les cinq mouvements de la symphonie Résurrection de Gustav Mahler. Les séquences heurtées seraient donc plutôt la succession des émotions ressenties par la poète, des images nées à l'écoute de l'œuvre musicale, en dessineraient l'accompagnement, à l'instar de ces poésies souvent évoquées ces derniers temps sur le site, écrites quant à elles en regard de compositions picturales (dernier exemple :l'I.D n° 1010).

In ruhig fliessender Bawegung (indication présente sur le partition, remarque l'auteure en Piste cachée) :

(Et) Un fragment de présence. De l'air. Une voix. De l'air. Quelques secondes. De l'air. Vivre des projections. Se réduire à l'état de particules. Et s'infiltrer dans les conduits. Une allumette. Une bougie. Le noir. Ça fond. Explosion. Comme une aurore boréale. Le vert. Le voile lumineux. Illusions d'optiques. Peut-être Méliès. Puis. Le noir. Une allumette. Une bougie.

Repères : Le titre de cette chronique reproduit un monostiche du livre de Pauline Catherinot : Et les regarder les fantômes, aux éditionsLa Boucherie littéraire ( 16 impasse du portail neuf – 84820 Visan – contact@)laboucherielitteraire.com). 12€.

Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Yves Arauxo. Précédemment : Romain Roch & Louis Grego, Philippe Dupont, Anne Barbusse, Raphaël Rouxeville, Bertrand Gaydon, Isabelle Garreau, Muriel Denis, Nathanaëlle Quoiriez.

I.D n° 912 : Une voix d'ici

Claude Vercey — 2021-02-07T13:30:00Z

Derrière le chroniqueur des Voix venues d'ailleurs se cache une voix d'ici, celle du poète Yves-Jacques Bouin. Les occasions de l'entendre se sont faites rares : son dernier livre, Je crois que tout n'est pas fini, je vole, aux éditions Rhubarbe, datait de 2014. Les 16 pages et les 16 poèmes de Ce que je serre dans mes paumes, que nous donne à lire le 508ème Cahier d'Encres Vives, si modeste soit-il sous ce look de polycopié auquel Michel Cosem, malgré les années et une appréciable notoriété reste fidèle, en deviennent d'autant plus précieux.

Le poème d'Yves-Jacques Bouin emprunte volontiers des structures répétitives, dont on peut penser que Liberté, de Paul Eluard demeure l'indépassable et inspirant modèle. Et c'est bien dans la lignée éluardienne, sa clarté lyrique et amoureuse, sa ferveur, que s'inscrit l'écriture de Ce que je serre …

Mais quoi vivre
À part
Être
Ici
Dans le poème

Lequel, pour celui qui par paradoxe ou modestie se présente comme L'ignorant du poème, demeure le but ultime, le refuge, le substitut peut-être de la vie - ou son expression suprême pour qui a l'intelligence de s'émouvoir. Et Yves-Jacques Bouin sait par expérience, d'auteur et de lecteur, d'interprète aussi, que le poème se donne / à qui ouvre son cœur à la science des mots.

Lorsque je dis lumière
C'est au bord de la nuit

Lorsque je dis colère
C'est le rire d'un ami

Lorsque je dis soleil
Dans l'espace un ciel gris (…)

Lorsque je dis amour
Tous les mots sont trop courts

A qui sait se donner, le poème se donne, dit un vers qui pourrait servir de commentaire à la passée de poèmes ici réunis.

Repères : Yves-Jacques Bouin : Ce que je serre dans mes paumes. Postface : Chantal Danjou. Illustration de couverture : Henri Yeru. Encres vives éd. (chez Michel Cosem – 2 allée des Allobroges – 31170 Colomiers) 16 p., 6,10 €.

Chaque trimestre dans Décharge : Voix venues d'ailleurs, la chronique d'Yves-Jacques Bouin : Paul Dakeyo, Sabine Huynh, Dominique Hecq, Peter Wortsman, pour l'année 2020. On s'abonne à Décharge : ici.

I.D n° 899 : Jusqu'où l'on va à partir de rien

Claude Vercey — 2020-11-25T06:00:00Z

Oh la rude tache que d'essayer d'éclairer en une page (c'est le principe, mais parfois ça déborde) un ouvrage de 324 pages, tel que se présente le dernier livre d'Alexis Pelletier chez Tarabuste ! Déjà que j'ai du mal à définir quel est le titre principal entre Le présent du présent et Il faut que tu me suives censé le précéder, quand l'une et l'autre de ces deux ensembles non seulement relèvent de la même écriture, du même fil de voix qui se tire de vers en vers qu'on dit libres, mais qui pétrissent la même pâte, jusqu'à introduire dans l'un et l'autre des vers quasi identiques.

Non, il ne serait pas juste d'écrire que l'un est, sinon le brouillon de l'autre, du moins un parcours préliminaire exploratoire. En conséquence de quoi, il faut admettre que le livre est constitué de deux textes jumeaux. Et il est troublant, un rien déroutant, lecture faite de Il faut que tu me suives, de recommencer à lire le même recueil (mais ce n'est pas non plus le même recueil, bien entendu) avec Le présent du présent, qui n'est pas un recueil il est vrai, mais un seul et long poème qui nous entraine au fur des mots dans une série de bifurcations possibles, comme il est dit dès les premières pages, et repris et développé dans la seconde partie :

l'application à tenter d'écrire
se passe comme si toujours
il fallait ajouter une chose
une autre chose et
encore une autre
à ce qui est déjà venu jusqu'au poème

et cela dure sans vraiment que je sois
en mesure d'expliquer pourquoi
cela me tient et sans savoir aussi
si cela tient

Ainsi, cette matière à glissement embarque le poète (et le lecteur) dans un mouvement rhapsodique : ça drague et ramasse tout ce qui se trouve à portée, à partir d'un rien, qui est le premier mot du livre, et l'occasion d'une première réflexion : On dit qu'il n'y a rien / mais ce n'est pas vrai, puisque que étymologie à l'appui : jamais rien puisque toujours quelque chose (allez-y voir de plus près, si je ne suis pas clair), et d'un premier poème où il semble que la voix d'Alexis Pelletier est habitée par celle d'Antoine Emaz auquel les vers sont dédiés, on est conduit jusqu'à la Grande Ourse par exemple, et à Fukushima, au livre de Ryôichi Wago traduit par Corinne Atlan [1], et

c'est peut-être encore le moment de nommer
le plaisir de connaître Thierry et Corine Richoux
viticulteurs à Irancy

et d'évoquer le rouge-gorge et un bras de l'aimée, ( et je passe sous silence, bien à tort j'en conviens, les nombreuses et érudites références musicales, sans compter les poétiques, qui nécessiteraient une étude à elles seules), et encore - puisque le poème ne sert à rien

il ne fait qu'accompagner
le réchauffement climatique

curieuse impression toujours
d'être dépassé par ce que j'essaie d'écrire
ou plus exactement par ce qui vient
et sans doute qu'il faut que cela échappe
pour qu'il y ait quelque chance
d'écrire un poème
et non d'être dans le ressassement
des mêmes évidences

note Alexis Pelletier, qui tend à rejoindre cet idéal pointé entre autres poètes par Paul Eluard affirmant que Le tout est de tout dire, et qu'on retrouve, reformulé ici et là dans chacun des textes jumeaux. Ainsi, dans Il faut que tu me suives :

Tout peut entrer dans un poème
cette chose s'apprend avec Apollinaire et Cendrars

[1] – Jet de poèmes / dans le vif de Fukushima : lire l'I.D n° 626.

Repères : Alexis Pelletier : Le présent du présent, précédé de :Il faut que tu me suives. Éditions Tarabuste (rue du Fort – 36170 Saint-Benoit-du-Sault). 324 p. 20€

Chez le même éditeur : De Gabriel Zimmermann : Lapidaires (lire l'I.D n° 891 : G.Z et le pari du lyrisme) , de Jean-Claude Martin : Lire un jardin ; et de Luce Guilbaud : Où la chambre d'enfant.