Décharge

I.D n° 1161 : Pierre Maubé, le chant du désamour

Claude Vercey — 2025-08-19T11:30:00Z

Année exceptionnellement fertile pour Pierre Maubé. Trois ouvrages font son actualité : Soir venant d'abord -, un Cahier du Loup bleu (en quatrième de couverture, un loup dessiné par Pierre Rosin), la collection de Jacques Goorma aux éditions strasbourgeoises des Lieux-dits -, dans le même temps que Cette rive, livre de 80 pages qui retiendra notre attention de chroniqueur, aux Cahiers d'Illador. Ce prochain automne, Saison lente, que publiera Voix d'Encre, complétera cette brusque poussée éditoriale.

La poésie de Pierre Maubé s'inscrit dans la tradition d'une clarté lyrique, dans la lignée d'un Apollinaire ou d'un Supervielle. Si à mon avis il s'y enlise en une trop grande proximité, dans Soir venant (et malgré le renfort d'une préface de Philippe Leuckx, hissant la plaquette au rang de beau recueil tissé d'enfance et de nostalgie), il se tient au niveau de ses grands modèles dans Cette rive, où il s'implique davantage, rejoue un épisode de sa vie, qu'il expose dès le chant du premier poème, se faisant troubadour en cette prose aux touchants accents du désamour :

Amie, voici que vous m'interdisez de vous aimer. Il n'y a pas d'amour possible en pays de colère et votre colère a créé ce pays et ce pays désormais est le mien. Amie, voici le temps de notre désamour.

Le thème étant posé, et la situation, le poète a l'habileté de ne pas demeurer en ce moment de disgrâce, à cultiver son désespoir. Il nous entraîne à rebours vers les premiers jours de cette rencontre bouleversante, grâce à laquelle il connut, selon son sentiment, l'amour parfait, ce qui nous vaut des vers d'une belle exultation. Les poètes de l'amour ne sont aujourd'hui pas si nombreux et dans un texte comme celui qui suit, Pierre Maubé me semble rivaliser avec les poèmes de Desnos ou de Cadou :

Les soirs étaient toujours semblables,
la bière avait le goût de la mélancolie,
un pianiste jouait un jazz vanille brume,
un chat occasionnel me racontait
à voix basse des histoires de famille,

il faisait chaud dans ce café du Nord,
je regardais brûler dans la cheminée noire
ma jeunesse parmi les bûches écroulées,
je souriais, j'étais triste,
assis sur un banc de hasard
les yeux noyés dans les reflets des braises
et la fumée de la salle voûtée,
le corps à la dérive,
l'esprit perdu dans des accords mineurs,

j'étais triste, je souriais, je ne vous avais pas encore
rencontrée.

Début justement accordé d'une histoire que l'on va parcourir par bribes et éclats, vers et proses, jusqu'au naufrage final, en un langage dépouillé et chantant, s'appuyant sur un lexique aux vertus poétiques de longue date éprouvées : d'ombre et de nuit, de soif et de feu, d'enfance, de silence et d'eau. L'amour se retire, la poésie demeure : reste à

Rêver de vous le soir venant
lorsque le ciel s'habille d'ombre,

suivre les chemins de fortune
vers la rivière sans retour,

au fil de l'eau noyer sa peine
livrer sa vie au gré du vent.

Repères : Pierre Maubé : Cette rive. Les Cahiers d'Illador ( 14 rue des Saints-Pères – 75007 Paris) éd. 80 p. 16€.

Du même auteur : Soir venant. Éditions Les Lieux-dits (Zone d'Art – 2 rue du Rhin Napoléon – 67000 Strasbourg). 42 p. 7€.

Météor n° 4 : Sandra Lillo et autres vertiges

Claude Vercey — 2023-05-14T05:00:00Z

Ce n'était certes pas son premier livre, mais celui grâce auquel elle a émergé : Les bonbons pleurent, au Castor Astral, dûment recommandé par Valérie Rouzeau qui la préfaçait. Jacmo n'a pas manqué de saluer cette voix qui en cette occasion s'affirmait : poésie simple, sans affèterie, écrivait-il le 13 novembre 2021 ici même en Repérage, en une lecture reproduite peu après dans les Dias de Décharge 192, et notait : c'est dans [la] vie ordinaire qu'elle va puiser toutes les images qui vont enluminer son écriture.

À la veille d'être reconduite chez le même éditeur pour un livre nouveau : Rosetta, Sandra Lillo se voit propulsée en couverture du quatrième numéro de Meteor, revue de création poétique mise en orbite en 2018 par les éditions de La Chouette imprévue, et consacrée Revue du mois dès ce n° 1, en août 2019. Autour de l'invitée (veste grise, jean large et sneakers blancs) se développent les attentions d' Antoine Maine (Le cerisier : I.D n° 985) et du photographe Benjamin Tesseidre, lesquels vont la rencontrer à Nantes, sa ville natale, et à Rézé où elle vit, - de Julien Carré et du poète-boxeur Ramiro Oviedo, après que la poète nous a livré, extraits de Rosetta, des poèmes inédits :

j'ai toujours dans ma mémoire
la mort

comme une porte de sortie si jamais ça
devenait trop pénible

je crois j'ai toujours eu peur de la fin du monde
ne pas savoir où était ma mère

Mais aussi je voudrais pour toujours rester

dans la petite cuisine dans
l'espace

bleue

sans bords

La seconde partie du numéro s'ouvre sur le Vertige, thématique proposée aux poètes et artistes (Impact, sera la prochaine). Dès lors, chacune et chacun, de Laurence Vielle à Patricia Castex Menier, de Romain Fustier à Serge Pey qui fut le premier invité de la revue, et Jean-Louis Rambour qui en fut le deuxième, et Amandine Gouttefarde-Rousseau, Myriam Oh, Pierre Rossin et bien d'autres, s'appliquent à décliner le thème, à lâcher prise et éprouver la sensation du vide et de la chute :

Enflé comme une baudruche on décolle un instant pour mieux s'affaler, dégringoler plus fort et plus haut, juste ici, et c'est le vertige qui nous fait comprendre que l'on tombe longtemps, lourdement, comme au pied du mât
( Marlène Tissot)

Dans le grand format proposé par Meteor, tandis que les poètes sont imprimés en deux et parfois trois colonnes par page, plasticiens et photographes prennent toute leur aise : Ainsi le peintre Baltazar Leys, en un portefolio où figurent également, sans que j'en comprenne la logique, deux grandes photos du poète Sébastien Kwiek, présente ses tableaux fortement colorés, inspirés de la tradition de la peinture de paysage et déclinant le motif de la cabane, qui nous ramène, en bon lecteur de Décharge que nous sommes, à l'essai de Marielle Macé : Nos cabanes, dont nous entretenait Chloë Landriot dans len° 185 de notre revue.

Terminus avec Jacques Goorma qui trialogue dans le noir et 4ème de couverture signée Matt Mahlen. Un mot encore, plus général, sur ces revues qui nous ont occupé récemment, Meteor aussi bien qu'Animal ou TXT : ce qui frappe, c'est l'importance donnée à la présentation : à la mise en page, à la typographie, aux illustrations. Le professionnalisme de leur conception saute aux yeux, conséquence de leur prise en charge, pour chacune d'entre elles, par un éditeur. Quand tant de fois l'on déplore, à juste raison, leur déclin en terme quantitatif, mais aussi la perte, pour la plupart, de la périodicité, on devrait en revanche, et dans un même esprit de justice, se féliciter du saut qualitatif que chacune a accompli.

Après coup : Un rectificatif de Sébastien Kwiek :

il ne s'agit pas de mon portrait sur les pages citées avec photos (texte surligné en jaune) mais celui du peintre Balthazar Leys. Dans la conception de la revue réalisée par Antoine Maine, mes poèmes accompagnent les photos.

Repères : Meteor n° 4. Éditions de la Chouette Imprévue ( 50 H square de Darlington – 80000 Amiens) 64 p. 14€.

Précédemment, dans cette même rubrique La vie des revues : Animal n° 2. Et encore : Des Pays habitables ->2682] n° 6 ; Mot à maux n° 21 ; TXT n° 35 ; Animal n° 1 ; Pli n° 13 ; Triages 2021 ; Le Castor n° 2.

I.D n° 988 : Le vrai soleil est en nous-mêmes

Claude Vercey — 2022-06-10T05:00:00Z

L'œuvre de Saint-Pol-Roux est aujourd'hui grandement à portée du lecteur, grâce au long et minutieux travail de restitution entrepris par divers spécialistes ( Jean Macé, Alistrair Whyte, Jacques Goorma) aux éditions Rougerie : pas moins de 23 volumes, très largement composés d'inédits, sont désormais disponibles. Mais est-elle connue, cette œuvre, autant que le laisse supposer la réputation de l'auteur, est-elle à la hauteur de la légende qui accompagne Le Magnifique ?

Le paradoxe est que le dit lecteur soit désormais comme noyé par cette montée de textes, et il m'apparait qu'un souci de Jacques Goorma est de lui apporter les premiers repères, de l'orienter par des travaux de vulgarisation : en rééditant naguère le Poète d'aujourd'hui paru chez Seghers, en inscrivant une œuvre majeure La Rose et les épines du chemin dans la collection bien connue Poésie / Gallimard, en proposant les Dits et maximes de vie du poète, chez Arfuyen, sous le titre Ainsi parlait Saint-Pol-Roux, ouvrage qui nous occupe aujourd'hui et où je puise sans trop de scrupules pour rédiger le présent article.

Après un éclairant résumé biographique d'une vie partagée en deux parts égales autour de l'année 1900 - comme l'observe et le rappelle Jacques Goorma -, année qui marque son éloignement des milieux littéraires pour adopter la vie simple et pauvre, misérable parfois, des paysans et marins du Finistère, avec son installation à Camaret, où néanmoins de nombreux amis continueront à le visiter, il nous est proposé une traversée de l'œuvre en 428 fragments (au dernier desquels j'emprunte le titre de cet I.D) suivant l'ordre chronologique (pour autant qu'il soit possible de l'établir et de le respecter) et visant à rendre compte de la « sagesse » de l'auteur, de sa vision du monde et des hommes telle qu'il l'a élaborée et exprimée dans ses écrits.

Se méfier cependant du parti-pris de cette manière d'anthologie ici proposée et qui laisserait supposer que Saint-Pol-Roux s'exprime par aphorismes, quand il s'agit d'un recueil composé, pour se plier aux contraintes de la collection Ainsi parlait, de citations tirées le plus souvent de textes et poèmes d'une tout autre ampleur, de répliques de théâtre comme celles tirées de La Dame à la faux. Ceci étant dit, on ne boudera pas son plaisir, immédiat devant des formules piquantes :

Une jolie fille qui passe, mais c'est le bon dieu qui se promène.

Les cloches sont les testicules de l'amour divin.

La colère est un loup qui se mange lui-même.

mieux : en cherchant à replacer la citation dans la pensée de l'auteur, comme un reflet fulgurant de son non-conformisme, de la justesse de son jugement (ainsi à propos des Trois rois mages : Mallarmé portait le secret, Verlaine l'amour, l'instinct, Rimbaud l'imagination), de la liberté de ses idées qu'il ne se contenta pas d'exprimer, mais qu'il traduisit en actes :

Eh bien sache que s'il ne faut avoir peur ni de la pauvreté, ni de l'exil, ni de la prison, ni de la mort, cependant faut-il avoir peur de la peur.

En vérité, je me sens le contemporain de gens à venir, c'est à eux que je parle, c'est pour eux que je pense. Ils ne sont pas encore vivants, je ne suis pas encore mort. Eux et moi sommes à naître. Ils me mettront au monde et je leur servirai de père.

La poésie est collective, non le privilège d'un seul. Elle n'est pas seulement le rossignol ou le loup de la forêt, elle est toute la forêt. Elle n'est pas que le poète, mais l'humanité toute entière.

En vérité, le solitaire est un personnage très nombreux, tandis que l'homme des cités, malgré la foule qui l'entoure, est un homme formidablement tout seul.

Buvons, mes chers amis, à tous ceux qui osent vivre leur propre vérité, tracer leurs propres lignes et pratiquer leurs propres lois.

Repères : Ainsi parlait Saint-Pol-Roux : Dits et maximes de vie choisis et présentés par Jacques Goorma. Arfuyen ( 35 rue Le Marois – 75016 Paris) 172 p. 14€.

Rappel : Jacques Goorma : Propositions. Voir I.D n° 901.

I.D n° 901 : Mettre le feu au silence

Claude Vercey — 2020-12-05T06:00:00Z

Curieux comme un nom, auquel jusqu'alors on n'avait guère prêté attention, tout d'un coup semble vous tirer par la manche pour s'imposer à vous. Jeu de circonstances, dira-t-on. Ainsi, le nom de Jacques Goorma que je croise décidément, avec beaucoup d'insistance. Ç'aura été d'abord la lecture du n°1 de la revue des Pays habitables (I.D n° 889) qui me fera remémorer qu'il s'agit, avec Gérard Macé, du spécialiste par excellence de Saint-Pol Roux, dont il publie les Œuvres complètes, chez Rougerie principalement et chez Gallimard. Et m'est alors revenu que son nom était lié avec l'histoire des éditions Les Lieux-dits, desquels j'ai été amené à signaler les publications bon nombre de fois [1] , où il créa en association avec le peintre et poète Germain Roesz la collection du Loup bleu.

C'est aujourd'hui avec Propositions, publié justement à ces éditions, mais dans la collection Jour & Nuit, que je rencontre le poète.

Comme il y a
peu de mots

peut-être
les lira-t-on ?

Ce bref quatrain (ou ce double distique, devrais-je plutôt dire), retenu en quatrième de couverture, est exemplaire de ces Propositions, en donne le ton et la forme : quatre vers, de peu de mots en effet, lâchés sur la page dans un susurrement ironique, où il s'agit de donner à voir / un chemin // qui ne cesse d'arriver / et de partir. Notes incisives, qui cristallisent une pensée longuement ruminée, - paroles qui un instant brisent le silence, puis y retournent.

Il faut oublier les mots
pour goûter le silence

en garder quelques-uns
pour ne pas l'oublier.

Et chacun, parmi ces 90 Gouttes de poésie, pour emprunter cette désignation à Pierre-Albert Birot, est tenté de faire son choix. Je n'y résiste pas :

Proposition XXXVIII

plus impatient
de courir le monde

que de plonger
dans ton cœur

Proposition LIII

sur la chaise
si humaine

tu déposes
ton habit de singe

Quant à l'ultime, à laquelle j'ai emprunté les trois derniers vers comme titre, on la tiendra, dans sa fulgurance conclusive, comme programme de la poétique de Jacques Goorma, et visée de sa démarche :

Proposition XC

d'un mot
mettre

le feu
au silence

[1] - en dernier lieu : Sylvie Turpin / Luce Guilbaud : Débordé pourpre - I.D n° 887.

Repères : Jacques Goorma : Propositions. Éditions Les Lieux-dits (2 rue du Rhin Napoléon - 67000 Strasbourg) 110 p. 15€.

Lire, dans Décharge 188, la dia de Jacmo concernant ce livre.