Décharge

I.D n° 997 : Devoirs du survivant

Claude Vercey — 2022-08-03T05:00:00Z

Une quête inlassable, de poème en poème, de livre en livre, lesquels se font échos les uns les autres, telle apparaît l'œuvre de Gérard Bayo, admirée de longue date et dont la nouvelle expression vient de voir le jour sous une pimpante couverture rouge d'Alain Dulac : Près de l'étang couleur de cendres, septième ouvrage pris en charge par L'Herbe qui tremble, structure éditoriale d'une irréprochable fidélité :

Tu ne cherches peut-être
que la porte

Tu ne cherches peut-être
que pour toi-même la porte
que nul ne peut pousser

Peut-être ne cherches-tu que la porte
sur laquelle il faut
de force être jeté.

Ces trois courtes strophes saisissent au mieux la problématique de cette poésie, en son obstiné ressac dans un questionnement sans réponse, dans un piétinement qu'on aurait tort de juger désespéré : il faut imaginer, comme le suggère le poète en ouverture à ce même poème, qu'on puisse tirer jubilation du jour qui ne vient pas.

A l'encontre de la plupart des poètes et artistes, desquels il convient de suivre avec attention le cheminement, voire le renouvellement des thèmes et des formes, il n'y a chez Gérard Bayo nulle préoccupation de ce type : ici on ne progresse pas, on se tient royalement au cœur d'un domaine depuis longtemps circonscrit, et l'on médite sur les poètes et artistes aimés, Hölderlin, Soutine, César Vallejo, Emily Dickinson (et bien d'autres), et Rimbaud avant tout autre, et Rüdiger Fischer maintes fois évoqué en son village de Forêt Noire, et reviennent inexorablement le nom des lieux liés à la catastrophe de la Shoah, en des poèmes dédiés aux sans / décès, aux morts / sans naissances, aux registres / oubliés // aux survivants, l'insulte / de la beauté .

Le mot de survivant figure ci-dessus à bon escient : de manière générale, Gérard Bayo se conduit, me semble-t-il, et écrit avec la conscience d'être le survivant d'un monde disparu, la tache lui revenant d'en préserver les diverses mémoires, d'en sauver les débris, de façon elliptique parfois, sans même craindre les redites et doublons, d'aucune manière accidentels, avertit-il en tête d'ouvrage, mais voulus.

Pour conclure cet avant-lire : ce poème éclairant, exemplaire, non seulement par les propos mais par le découpage du vers, et que je cite dans son intégralité :

Car le temps est proche (Apo I,3)

A peine tués, parlent déjà
avec l'autorité des anges. Ne demandent

rien pour eux, nous
tutoient.

Demandent à nous pour l'autre en nous.

Presque supplient,
ordonnent.

(… Ou bien demandent
pour eux aussi, pour nous
et nous).

Nous intiment
de réparer le monde.

Passèrent sans doute
d'abord par la naissance.

Repères : Gérard Bayo : Près de l'étang couleur de cendres. Couverture : Alain Dulac. Éditions L'Herbe qui tremble ( 6 place Normandy – 64140 Billières) 208 p. 17€.

Précédemment, à propos de Gérard Bayo : I.D n° 850, qui rend compte de Traversant l'aube et Si mal regardée, chez le même éditeur.

Jan Wagner : Australie (Éditions Illador)

Jacmo — 2022-07-22T05:00:00Z

Jan Wagner était apparu dans Décharge avec le n° 148 dans la rubrique « Promenade en forêt » tenue par Rüdiger Fischer qui gratifiait alors la revue d'un poète allemand chaque trimestre,

puis dans le n° 178 dans une traduction de Roland Crastes de Paulet et Axel Wiegandt qui sont les traducteurs de ce recueil : « Australie ».
« Australie » étant le cinquième point cardinal après les quatre autres… La poésie de Jan Wagner est assez extraordinaire puisqu'il est capable de traiter de n'importe quel sujet, vouant une grande admiration à Francis Ponge, aussi bien objet que situation, atmosphère qu'animal. Et la quantité d'animaux à son répertoire est impressionnant : caméléon, gecko, toucan, marmotte, écureuil, pit-bull, méduse pour piocher un peu dans toutes les parties du livre. Ainsi ce final pour le premier d'entre eux, poème initial du recueil : caméléon : …il ne bouge / pas, disparaît lentement entre / les couleurs, il se cache dans le monde. Et cette fin paradoxale est bien à la mesure de ce qu'écrit le poète. Pour le « Sud », il est question d'Etna, de Syracuse et de Messine, mais aussi de Nicosie et cette image, assez rare dans l'écriture Jan Wagner qui se contente de décrire, sans une once quelconque de lyrisme, de noter ce qu'il voit : tandis que dehors les lampadaires cousent / point par point la soirée dans les rues. Ou encore Parme ou Côme. L'« Ouest » est surtout ciblé sur les États-Unis, de l'Idaho à l'Ohio, en passant par le lac Michigan. À noter que l'auteur adore jouer sur les formes et les rimes, du sonnet au haïku, on y est moins sensible en tant que lecteur d'une poésie traduite qui a cependant gardé coupes et refus de la majuscule. L'« Est », on quitte le maïs pour le houblon. C'est parfois l'histoire qui nourrit les pages du poète : Junot, général d'Empire et les huîtres, ou Copernic l'astronome, en Pologne. Le « Nord » enfin avec le Danemark, la Finlande et la Suède et des textes en référence aux poètes locaux, mais aussi ces deux extraits de « quetsches » : …au-delà / du carré potager, l'échelle dépliée / épelait et réépelait / son propre A. et plus loin : …une inquisition de guêpes s'emparait / de tout le jardin,… Enfin, partie finale, donc : « Australie », avec plusieurs textes remarquables comme météorite, ou méduse : loupe / grossissant l'atlantique ou encore tatouages, - alors que le héros fait le tour du monde se faisant tatouer sur tout le corps des souvenirs de batailles ou d'aventures, cette chute : …sauter à l'eau dans un grand bond / pour sauver juste sa peau.

25 €. 14 rue des Saints-Pères – 75007 Paris.

Odile Caradec (1925 – 2021)

Claude Vercey — 2021-11-11T06:00:00Z

Nous l'avons appris presque fortuitement, Catherine Baptiste s'étonnant de notre silence à propos de la mort d''Odile Caradec, poète dont Jacmo en particulier rendait scrupuleusement compte des publications : Odile Caradec nous a quittés le 22 septembre 2021.

En un premier hommage, la lettre que Catherine Baptiste adresse à sa grande amie disparue :

Chère Odile,

Où que tu sois, je sais que tu ne m'entends plus. C'est ça qui est le plus dur. Alors je t'écris, poste restante, à la revue Décharge. L'idée est un peu bête, sacrément tordue ; tu aurais dit saugrenue. Mais l'idée te plait.

Ce dernier lundi très ensoleillé où nous nous sommes quasi dit au revoir, tu me disais le secret, c'est d'aimer les gens et je voyais alors se détacher du ciel très bleu le petit arbre jaune (…) pour qui [tu] voulais donner [ta] vie, par la fenêtre de ta chambre d'hôpital.

Il y avait des douceurs et des douleurs qui traversaient ton visage, je les aimais toutes, je les embrassais, je voulais te chérir comme un enfant. Tu m'as parlé comme jamais, toi qui as toujours été très bavarde avec moi, tu avais encore des beautés à me dire. Et nos silences – plus volubiles encore.

Je voudrais dire solennellement à tout le monde entier ma peine de te perdre. Cela pourrait être exagéré si ça n'était pas si important que ça : pas revoir, pas revoir, pas revoir – impossible.

Comme les figures grimaçantes des calvaires autour de ton Camaret, tu tirais la langue à la mort. Tu étais une insolente biquette nonagénaire qui aurait encore voulu écrire sur les ânes et sur leurs braiements aux harmoniques profonds, sur les arbres et sur le cœur, pièce majeure, sur la terre et sur la femme. Comme une grande harpe éolienne.

Le jour de tes obsèques, par tes dernières volontés, malicieuses et séditieuses, tu m'as rappelée de façon très délicate à l'espoir. Je t'en suis infiniment reconnaissante.

Je ne veux pas mourir avant d'entendre
encore une fois le chant du merle
cet oiseau noir
dont le gosier est une forge d'harmonie
Tout le printemps loge dedans
toutes les fleurs toutes les aubes
la corolle lointaine de la mort
s'y roule aussi
et puis à son écoute le corps de l'homme
s'étire, devient plus élastique
quant à la femme c'est une grande harpe éolienne
en puissance

(Odile Caradec, Le ciel, le cœur, Éditions En Forêt)

Repères : Si son dernier livre Tout un monde fluide a été publié en 2017 par les éditions Océane, le nom d'Odile Caradec est essentiellement associé aux éditions En Forêt / im Wald, de Rüdiger Fischer (auquel elle a rendu hommage dans Décharge 160, de décembre 2013), illustrée avec constance par Claudine Goux.

Catherine Baptiste vient de publier Treize acquiescements faits au cœur, aux éditions du Cygne.

Quand Rüdiger Fischer traduisait Tanja Dückers

Claude Vercey — 2016-02-23T05:30:00Z

La rencontre récente avec la poète berlinoise Tanja Dückers et le billet que j'ai rédigé à la suite (T. D, une voix venue de Berlin), m'ont fait revenir sur les chroniques passées, ces Promenades en Forêt que chaque trimestre, de 2004 à 2012, nous livrait Rüdiger Fischer. Dès 2004, pour le n° 123 de la revue, il nous avait présenté Tanja Dückers sur 7 pages et en 15 poèmes extraits de Luftpost (Poste aérienne) : c'est montrer, si besoin était, avec quelle attention üdiger Fischer scrutait la jeune création poétique allemande.. Et lors du numéro Hors série de Décharge, qui fêtait les 30 ans de la revue et sa 150ème livraison, il choisissait à nouveau des poèmes de Tanja Dückers dans une sélection de 6 poètes allemands.

Dans le Quartier du Centre

Dans le Centre, au milieu de la Friedrichstrasse
un de mes talons reste coincé
je m'éloigne en boitant un taxi
pourquoi ne s'arrête-t-il pas pour moi
parce que je lui fais signe avec une bouteille
de coca les mains d'une mémé
collent comme des ventouses de grenouille
sur la vitre son regard fixé
sur une mini-jupe noire
A part ça tout est vide
il ne fait ni nuit ni jour
ça reste si incertain
Pas envie de parler de boire du café
avec qui d'ailleurs et où
Peu importe
dans quelle direction je cours

Sur un terrain vague du Centre
je m'assois au bord d'un trottoir
sans crotte de chien
mon talon cassé dans la main

Tourniquet

Je pousse mon cadi vers la caisse
je me retourne peut-être
par fatigue
je remets chaque article
à sa place dans les rayons
et lentement me glisse
de nouveau par le tourniquet

((in Décharge 123)

Ne nous ressemblaient pas

Quelque part
étions étendus sur la plage
qui était comme partout

les empreintes que nous
laissions sur le sable
ne nous ressemblaient pas

(in Décharge Hors série )

Repères : Sur Tanja Dückers, lire Une voix venue de Berlin, sur le Magnum, et les traductions de Rüdiger Fischer dans Décharge 123 et Décharge Hors série ( 150 bis).

On lira dans un récent Décharge (n° 166) des traductions retrouvées (grâce à Francis Krembel) de poèmes de Gisela Hemau par Rûdiger Fischer.

Sur Rüdiger Fischer : lire l'I.D n° 453 : Nous n'irons plus en Forêt ...

I.D n° 610 : Rien n'est perdu de la beauté

Claude Vercey — 2016-01-04T05:30:00Z

Avec l'I.D n° 512, il y a un peu plus d'un an, je rendais compte de l'anthologie de Gérard Bayo : Un printemps difficile, à L'Herbe qui tremble. Il apparaissait qu'avec cet ouvrage l'auteur proposait davantage un livre neuf qu'un florilège de poèmes anciens, augmenté de quelques inédits. Avec Neige, suivi de Vivante étoile, aux mêmes éditions, on chassera les derniers doutes quant à la volonté de Gérard Bayo de reconstruire son œuvre, à partir de pièces tirées d'ouvrages précédemment publiés, et d'inédits : le présent ouvrage, anthologique comme le précédent, se présente lui aussi d'abord comme un livre nouveau qui échappe à toute considération quant à la date d'écriture des poèmes qui le composent.

Une telle entreprise de recomposition à l'encontre de la chronologie suppose une maîtrise artistique acquise de longue date et que les partis-pris et le niveau d'exigence de l'écriture soient demeurés les mêmes depuis quarante ans. De fait, on retrouve dans les pages de Neige les mêmes caractéristiques relevées depuis La langue des signes, ouvrage par lequel j'abordai l'œuvre de Gérard Bayo (I.D n° 462) : le poème paraît toujours avoir été écrit en marge, que ce soit d'un autre poème (de Celan par exemple), d'un tableau ou d'une plage de silence – silence nécessaire, grâce auquel surgit le sentiment essentiel, bouleversant, d'exister, qui est le plus souvent le point central du texte, le moment qu'il convient de sauver, dans un poème sans poésie, si simple pourtant : –

Veut toute sa place
en toi le silence

Le titre de Didascalies, par lequel Gérard Bayo a jadis nommé deux de ses ouvrages pourrait au fond être généralisé à l'ensemble de l'œuvre. Poésie pauvre, avec ses maladresses, sans littérature ; poésie du peu (comme on le dit aussi pour Antoine Emaz), et dont les vers par le jeu des enjambements paraissent toujours en déséquilibre, lequel donne à la parole son phrasé si particulier, heurté, rugueux, mettant les mots à vif. Et qui souvent tourne et se développe autour d'une expression, d'une bribe de phrase, à laquelle la reprise en écho devra lui rendre tout son sens, sa saveur :

D'OÙ VIENT
que rien ne s'est perdu
de la beauté que tu voulais ?

Lui pardonne
sans relâche : les derniers seront premiers.
Te remet
en place.

Bd Edgar Quinet dans les étages,
au 9. La vitre
éteinte encore.

1943 : les jours s'entassent
soudain trop vite.

Les derniers sont premiers. Comme si toi-
même donnais.

Commencé par l'émouvant Te regarder m'apprend (Te regarder mourir / en silence) dédié à Rüdiger Fischer, Vivante étoile qui suit Neige se clôt sur un poème à la mémoire du même éditeur ami, et ajoute une cohérence supplémentaire à celles données par le style et les constantes thématiques : du temps et du silence, de la lumière, de la mort et de la beauté.

Repères : Gérard Bayo : Neige, suivi de Vivante étoile. Ed. De l'Herbe qui tremble. (25 rue Pradier – 75019 – Paris).

Du même auteur, aux mêmes éditions : Un Printemps difficile (cf : I.D n° 512) et La Langue des signes (I.D n° 462). Dans Décharge 164, on peut lire, de Gérard Bayo, une suite de poèmes publiés dans des éditions rares (espagnoles ou roumaines), et des inédits.

I.D n° 462 : La maison du ralliement

2013-08-06T08:06:56Z

De l'aventure, aujourd'hui close, désormais mémorable, des éditions Verlag im Wald (cf : I.D n° 453) on peut légitimement considérer que Gérard Bayo fut l'auteur le plus représentatif. Il en fut non seulement le poète publié avec le plus de constance, pas moins de six fois entre 2001 et 2012, mais surtout, comme incidemment sans doute, il nous est désigné comme Poète pour demain, selon le titre de la collection tardivement lancée par Rüdiger Fischer qui ne pouvait ignorer qu'elle se limiterait à ce seul ouvrage, lequel prend ainsi valeur de manifeste ultime, qu'il nous lègue.

Estime, et amitié sans doute, réciproques. A son tour, Gérard Bayo en témoigne, à sa manière discrète et allusive, dans La langue des signes, récemment publié à l'Herbe qui tremble : un poème y est explicitement dédié à Rüdiger Fischer et trois poèmes portent le titre de Dönning, - hameau de Rimbach (note de l'auteur) – soit : l'adresse même des éditions im Wald en Bavière. Voici l'émouvant Dönning III :

Mais là-bas, ta maison fait silence
au milieu du silence.

Ensauvagés pruniers,
noyers, pommiers …

Sur le promontoire vient
s'étendre
le vent,
sa solitude.

Sur le seuil
de ta maison intacte et pure, rassemblées
les saisons.

Pauvre, autre chez elle comme une eau pure,
pour moi ta maison fait silence
au milieu du silence ;

à la nuit noire, est la maison du ralliement.

On n'entre pas à l'étourdie dans la poésie de Gérard Bayo : d'emblée intrigante, elle s'éclaire peu à peu, dans la patience, le temps de trouver le juste tempo de lecture, la bonne respiration pour suivre à l'aise le débit étroitement surveillé, qu'interrompt bientôt une virgule, un saut à la ligne, - qui semble jusqu'à revenir à contre-courant contredire le vers précédemment énoncé : dix mille ans / ou une seconde, lit-on dans le poème Citronniers qui commencent ainsi :

La nuit interrompt
ton travail, pas même
peut-être, commencé,

(...)

en une scansion caractéristique, dont il est difficile de ne pas reconnaître ce qu'elle doit à Paul Celan, avec lequel la poésie de Gérard Bayo paraît entretenir un constant dialogue qui la nourrit, la pousse vers cette écriture rigoureuse et méditative, ouvragée, scrupuleuse : notez avec quel soin tout poème est situé, dans un lieu et à son jour, et référencé, renvoyant à des souvenirs personnels, s'émouvant de faits historiques. Bien que pour le lecteur, souvent, la réalité évoquée demeure étrange autant qu'étrangère, dont lui sont transmis quelques signes tout juste saisis au vol, ce bref instant / le souffle d'une porte qui s'ouvre/ où se déchire l'illusion qu'est, selon l'auteur, tout en ce monde, et qu'il revient au poète de transcrire, fondant ainsi le poème qui est bien le seul lieu :

l'illustre
lieu
inconnu

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Gérard Bayo : La langue des signes. Photographies : Manuela Böhme. L'herbe qui tremble éd. - 80 pages. 14€

Le catalogue de ces éditions créés en 2008 et animées par Lydie Prioul et Thierry Chauveau (25, rue Pradier – 75019-Paris) vaut la peine d'être examiné de près. Je recommande particulièrement d'André Doms Sérénade.

En préparation : Laurent Grisel s'est vu confier un dossier Rüdiger Fischer, à paraître dans Décharge ; tandis que Gérard Bayo publiera prochainement dans la revue Europe un témoignage sur la maison d'édition Verlag im Wald et son éditeur.

I.D n° 453 : Nous n'irons plus En Forêt ...

2013-06-10T06:48:01Z

Place Saint-Sulpice, ce samedi 8 juin, le soleil estival qui plombait le marché de la poésie semblait de bon augure, pour un après-midi promis par avance aux rencontres et retrouvailles. Mais une triste nouvelle nous attendait, celle de la mort de Rüdiger Fischer survenue quelques jours plus tôt.

Hommage devait être rendu le dimanche sur cette place parisienne, à cet éditeur atypique, installé comme on sait dans la forêt bohémienne, et qui œuvrait sous l'une des enseignes les plus originales de l'édition contemporaine, écrivait dans Décharge 119 Georges Cathalo à propos de ces Éditions en forêt (Verlag im Wald), en cette présentation pour nous mémorable, puisque dès la livraison suivante, Rüdiger Fischer s'installait dans la revue comme chroniqueur, fonction qu'il occupa avec constance jusqu'en juin 2012 et à laquelle la maladie le fit renoncer.

Je n'ai guère ici à ajouter à l'I.D n° 413 , écrit à l'annonce de ce renoncement. Rüdiger Fischer avait peu à peu cessé ces multiples activités liées à l'édition, qui lui demandaient une énergie dont il n'avait pas été pas avare, mais qu'il ne possédait plus ( il ne suffit pas de produire des nouveaux titres, encore faut-il aller les mettre sous les yeux du public ; et l'éditeur ne rechignait pas à parcourir des kilomètres pour les présenter sur les Salons et marchés.). Il eut la satisfaction de voir mener à bien le dernier ouvrage en chantier, et qui lui tenait fort à cœur, un volume d'hommages à Gérard Bayo, poète qu'il a beaucoup défendu. Le travail de traduction était le dernier dont il se sentait capable, la moins fatigante de ses activités, m'écrivait-il : il la mena jusqu'à la limite de ses forces, jusqu'à cette ultime Promenade en forêt qu'il nous proposa dans Décharge 154, en la compagnie d'Isabella Antweiller :

Peut-être que plus tard au cours

de la soirée ils te feraient

des reproches ou

te loueraient

qui peut savoir

ce que bourdonnent

les mouches dans le tourbillon

du ventilateur

si elles ne racontent pas

moins que le monde

qui tourne et tourne

en son hélice

oscillante

Les Editions en Forêt sont éteintes, mais brûlante demeure cette question qui préoccupait fort l'éditeur et qu'à ma connaissance il n'avait pu régler : celle de l'avenir de sa bibliothèque, forte de 6 000 volumes, dont l'ensemble bien sûr des livres qu'il édita. Une institution munichoise semblait intéressée pour recueillir ce fonds. Souhaitons que ce trésor ne soit pas dispersé et reste à portée des curieux, des connaisseurs et des amoureux, comme témoignage d'une vie et de cette poésie provinciale et banlieusarde, d'où il est de plus en plus manifeste que viennent les meilleurs d'entre nous, comme me l'écrivait son ami, Laurent Grisel.

Repères : Je ne répète pas ici des informations données déjà dans l'I.D n° 413 , auquel on se reportera. On complètera avec l'article de Laurent Grisel sur remue.net , mieux informé que quiconque.

Actualités : Saluons également la mémoire de Gaston Puel, mort le 3 juin 2013. On se reportera au blog amical et bien informé d'Alain Freixe qui lui rend hommage en quatre chroniques de la poésie et ses entours à ce poète considérable, dont l'œuvre paraît grandement sous-estimée.

(Chronique écrite dans l'urgence.

On ne s'étonnera pas si elle est retouchée et complètée après coup)

Après coup : en commentaire, le court hommage lu par Jacques Fournier sur le Marché de la poésie.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

I.D n° 389 : Un poème par jour pour les lecteurs de Die Zeit

2012-05-01T07:13:22Z

La Maison de Rhénanie-Palatinat de Dijon accueille depuis plusieurs années les rencontres que sous l'appellation Tempoésie organise Yves-Jacques Bouin ; Celui-ci, en contre-partie, inscrit conventionnellement à son programme annuel un poète de langue allemande. Heureuse contrainte, en définitive. Le 19 avril dernier, il recevait Nora Bossong, qui figurait en juin 2009 au sommaire de Décharge 142 dans une traduction de Rüdiger Fischer.

Lequel doit être particulièrement remercié : sans ses traductions,qu'on pourra poursuivre grâce au blog Terre à Ciel et dans l'anthologie Odeur de feu (17 poètes allemands, - coéditions Écrits des Forges / Éditions en Forêt ), aucun écrit de cet auteur n'aurait été disponible en français. Il est vrai que cette jeune poète, berlinoise, née à Brême en 1982, ne compte aujourd'hui que deux livres de poésie (à côté de deux romans), dont Chasse immobile, d'où est tiré le poème suivant, que nous avons eu le plaisir d'entendre lire par l'auteur :

Site

Nous vivons dans une ville sans fleuve, ici
les frontières ne sont faites que de vent
et d'averses. Cela fait peur la nuit
à ma sœur, mais on ne peut
pleurer dans notre maison, peut-être
que ça l'aiderait, peut-être que ça
la rendrait folle. Il gèle
dans sa voix. S'il était possible de décrire
des distances sans fleuve, les pressentiments
au moins seraient défendables : personne
ne s'approche de notre maison et ça fait longtemps
que nous n'avons pas vu nos parents.
Mais il n'y a aucun repère, cette ville
est comme un reste de neige en mars. Seul le vent
qui pousse la pluie dans sa forme
annonce la sortie de la localité. Notre maison
reste couverte de neige et disparue.

(Nora Bossong. Trad. Rüdiger Fischer –
in Décharge n° 142)

Après la lecture, Nora Bossong se prêta avec chaleur au jeu des questions, admit par exemple qu'un certain mysticisme, une religiosité légère, dont la référence pourrait être François d'Assise, imprégnaient ses poèmes. Mais le point d'orgue de soirée fut sans conteste son évocation de l'initiative du quotidien Die Zeit, qui pendant un an donna à lire chaque jour un poème, - initiative à laquelle elle participa. La contrainte était que ce poème fasse écho à l'actualité, poème de circonstance donc, que Nora Bossong prit soin de différencier du poème engagé, considéré par elle et, veut-elle généraliser, par la jeune génération, comme obsolète : la relation actuelle de l'artiste à la politique serait plus distanciée. Une douzaine de poètes furent sollicités, qui publièrent à tour de rôle, le poème du jour n'étant nullement renvoyé à la page culturelle, mais figurait en page politique, - à la place du dessin de Plantu, pour suggérer une équivalence évocatrice. L'expérience aujourd'hui close, il reste cependant à tout poète participant la possibilité d'intervenir, de manière exceptionnelle d'adresser à nouveau un poème au journal. Rêvons à présent que ce modèle allemand soit transposé dans un grand quotidien français. Chiche ?

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Les poèmes de Nora Bossong, d'abord publié dans Décharge 142, ont été choisis par Rüdiger Fischer pour être repris dans le numéro Hors-série (Décharge 150 bis). Abonnement à la revue : 22€ pour les 4 numéros annuels.