Décharge

I.D n° 924 : Voix nouvelle : Florence Trocmé

Claude Vercey — 2021-04-25T12:00:00Z

Elle compte parmi les personnes des mieux informées quant à l'actualité des poètes et de la poésie, et il y a quelque ironie (ce qui ne me déplait pas) à retenir dans cette rubrique des Voix nouvelles la tenancière bien connue de Poezibao, le blog certainement le plus couru pour ce qui concerne l'actualité de l'avant-scène poétique, et l'ex-présidente (de 2016 à 2019) de la commission Poésie du CNL. Il n'en reste pas moins que P'tit Bonhomme de chemin, qu'elle propose aux éditions Lanskine, est un premier livre de poésie, qu'il s'agit pour le lecteur critique d'accueillir comme tel. D'une notoriété certaine à un premier ouvrage, le chemin que trace Florence Trocmé est peu commun, allant à contre-courant des parcours habituels.

De lecture agréable, P'tit Bonhomme de chemin est un exercice littéraire réussi, qui confirme, si besoin était, la proximité de Florence Trocmé avec les mouvements poétiques actuels, en particulier celui de la Grande Picardie Mentale, initié par Ivar Ch'Vavar et dont P'tit Bonhomme pourrait figurer comme rejeton tardif, à la fois par la référence à Jules Verne, que Ch'Vavar désigne comme son Grand-père littéraire, et par l'adoption de la forme des vers justifiés, si caractéristique des poètes à l'œuvre dans son sillage, dès les premiers numéros de la revue l'Invention de la Picardie, de Martial Lengellé à Lucien Suel, dont on a pu relire il y a peu La Justification de l'Abbé Lemire, aux éditions Faï fioc (cf : I.D n° 884).

De Jules Verne, Florence Trocmé adapte un roman méconnu : P'tit Bonhomme , manière d'épopée édifiante et tire-larmes d'un moins-que-rien, un sans-famille qui organise sa survie à travers les campagnes irlandaises ravagées par les famines de la pomme de terre jusqu'à une ascension sociale bien méritée, oh modeste, - mais qui récompense à juste titre, est-on tenté de croire, la ténacité dans l'effort et la clairvoyance dans le travail, - dont on pourrait trouver une équivalence aujourd'hui dans la célébration de l'autoentreprise. Mais que de péripéties romanesques, terribles ou miraculeusement salvatrices, devra surmonter ce fils de rien et de rienne, avant de devenir au final un petit entrepreneur avisé et bienveillant ! :

P'tit Bonhomme, couché sur une dalle à
L'ombre de l'église, tu dors, abandonné
Comme jamais. Est-ce rêve, cette voix qui
T'appelle : que fais-tu là gamin ? Est-ce rêve,
Martine&martine qui t'emmènent avec eux,
Un mioche de plus à la ferme, il n'y paraîtra guère
Est-ce rêve, une famille, Martine&martine,
(…) Les terres sont pauvres, le
Labeur dur, ta part tu la prends largement.
Quatre années heureuses à la ferme de Ker
Wan, poches vides mais cœurs grands.
Tu gardes les animaux, te rends utile, ap-
Prends, observes, écoutes, engranges. Tu es
Heureux.

Florence Trocmé trouve le ton juste, enlevé, pour évoquer cette épopée sociale, aux rebondissements multiples, et à laquelle les vers justifiés (je vous prie de le croire : la versification approximative que je propose ici ne leur rend pas justice, et je le regrette) offre une distanciation bienvenue avec le pathétique du sujet. Distance d'autant plus affirmée quand l'auteure interrompt son récit pour entrainer le lecteur sur des chemins de traverses : rappels historiques, considérations littéraires sur l'écriture ou sur l'œuvre originale de Jules Verne, relevés d'occurrences de certains mots : pauvre ou famine, par exemple.

Un bout de chemin et des premiers pas qui laissent espérer que l'auteure saura nous entrainer sur d'autres sentiers de découverte ...

Repères : Florence Trocmé : P'tit Bonhomme de chemin. Ed. Lanskine ( 5 place du marché – 44550 - Corcoué-sur-Lorgne.). 66 p. 14€.

Voix nouvelle : dernière Voix présentée dans cette rubrique : Jean-François Coutureau. Précédemment, parole y a été donnée à Alain Faure ; Arthur Fousse ; Claire Cursoux ; Philippe Labaune ; Jennifer Grousselas.

I.D n° 884 : La justification de Lucien Suel

Claude Vercey — 2020-07-10T04:30:00Z

Les deux volumes anthologiques parus à La Table ronde : Je suis debout, en 2014 ( L'I.D n° 498 en a rendu compte) et Ni bruit ni fureur en 2017 (I.D n° 689) ont permis un appréciable tour d'horizon sur l'œuvre de Lucien Suel. Incomplet cependant : des livraisons plus récentes ont remis au jour deux ensembles importants, voire essentiel pour le second. Ourson les neiges d'antan, chez Pierre Mainard, présente les fruits de la collaboration sur quelque douze ans (1995 – 2006) du peintre canadien, installé au Pays de Galles : William Brown et le poète ; et un livre-clé aux éditions Faï fioc : La justification de l'abbé Lemire, d'abord paru en feuilleton dans la revue du Jardin ouvrier d'Ivar Ch'Vavar, du premier numéro au n° 9 ( 1995 – 1997) et dont une première édition intégrale avait été présentée dès octobre 1997 chez Mihàly.

En quoi l'abbé Lemire, connu pour être l'inventeur des jardins ouvriers au cours d'une carrière politique tournée vers l'action sociale (ce prêtre fut député du Nord et était maire d'Hazebrouk en 1914), aurait-il à être justifié, est-on tenté de s'interroger, avec une bonne dose de naïveté désormais, car le jeu de mots et la confusion de sens qu'elle pouvait suggérer à l'origine ont fait long feu : la justification, - autrement dit : l'emploi en poésie d'un mètre nouveau, de ces vers égaux et réguliers pour l'œil, et qui sont remarquables par les larges marges de part et d'autre du texte, duquel la première et la dernière lettre de chaque vers sont exactement alignées selon la verticale - a été adoptée depuis lors par les auteurs, et sans trop que les critiques aient été saisis par l'importance de cette pratique, révolution véritable, autrement subtile, profonde, conséquente que celle du « vers libre », selon Ivar Ch'Vavar. Ces poèmes colonnes appartiennent aujourd'hui à l'outillage formel du poète, et l'on est droit de considérer le livre précurseur de Lucien Suel comme un classique d'aujourd'hui, qui se trouve heureusement remis à portée du lecteur.

chaque matin lemire se
lève à cinq heures son
bréviaire à la main il

marche à l'aventure il
parcourt les rues dans
la ville qui s'éveille

à peine dans sa marche
il voit tout ce qui se
fait tout ce qui est à

faire constructions en
cours réparations dans
la voirie il rencontre

les gens s'arrête pour
bavarder leur prend le
bras les appelle aussi

par leur prénom saluts
affectueux échangés le
matin entre lui et les

ouvriers se rendant au
travail (…)

Ma démonstration, je le reconnais, n'est guère convaincante quant à la mise en colonne de ces vers de vingt signes exactement, alignés comme les planches d'un potager de part et d'autres d'une allée centrale, suggérait Philippe Blondeau en préface à la formidable anthologie du Jardin ouvrier, publiée en 2008 les éditions Flammarion : je suis trahi dans ma tentative de transcription par la mise en page on ne peut plus approximative du site. On se fera une plus juste idée en se reportant à la page scannée que je crois utile de joindre.

Lucien Suel ne s'est pas tenu à cette seule Justification de l'abbé Lemire pour user de cette forme qui de fait lui est devenue familière comme on peut en juger une fois de plus par bon nombre des poèmes d'Ourson les neiges d'antan, complaintes, rondes et comptines, illustrées des gravures et tableaux de William Brown.

Bourse du Travail ! Place du Marché !
Du producteur au consommateur : porcs
cuits, boudin noir, andouilles, pâtés
de foie aux pruneaux, saucissons secs
au genièvre, boudin blanc, saucisses.
L'homme ne vit pas seulement de pain.
Le ciel inoxydable avale nos visions.
Il éponge nos pensées et enregistrera
nos poèmes jusqu'à la dernière bière.

(Aciérie, grange et charcuterie)

Repères : Lucien Suel : La justification de l'abbé Lemire. Editions Faï fioc [1] (15 rue Haute – 54200 Boucq. Mail : edfaifioc@gmail.com ). 70 p. 11€.

Lucien Suel & William Brown : Ourson les neiges d'antan. Editions Pierre Mainard ( 18 rue Emile Fréchou – 47600 Nérac) 88 p. 20€.

L'I.D n° 793 a rendu compte de : Les Vers de la Terre ( Journaux 2017 – 2017). Editions Dernier Télégramme.

L'I.D n° 99 avait en son temps salué le Pavé de printemps que constituait la publication de l'anthologie du Jardin ouvrier, aux éditions Flammarion .

I.D n° 793 : Cultiver l'humour et le jardin

Claude Vercey — 2019-01-11T06:00:00Z

Deux volumes à La Table ronde : Je suis debout, en 2014 et Ni bruit ni fureur en 2017, ont rassemblé le plus fort des écrits de création de Lucien Suel. Les Vers de la Terre, au Dernier Télégramme, donnent aujourd'hui accès aux coulisses de l'oeuvre du poète-jardinier (voyez le titre !), en reproduisant ces Journaux, de 2007 à 2017.

Le poète ne semble pas tenir ces Journaux au quotidien tout le long de l'année ; il en ouvre un différent quand une période de sa vie promet de faire événement : celui de 2007 se résume à Une journée à Paris ; d'autres sont liés à des résidences d'écriture, entre autres à la Clinique d'Armentières, au sein de l'Etablissement public de Santé-Mentale de Lille-Métropole en 2008, où l'on voit naitre la personnage de Mauricette Beaussart ; à un voyage au Sénégal (en décembre 2012), à un colloque (à Tanger en 2013). Mais l'année 2011 - la plus courte au nombre de pages : 3 – marque une bascule dans l'écriture : le compte-rendu narratif va peu à peu céder la place à des aphorismes respectant les contraintes des cent-quarante signes du tweet, à l'exemple de ce que pratiquaient déjà nombre de poètes inconnus du monde entier, est-il noté. Pour le plaisir, un des premiers rédigés par Lucien Suel :

On ne pense pas à regarder sa montre au moment de mourir

Dès lors, au fil des années et des saisons, il va tenir majoritairement son Journaljardin, auquel notons-le au passage, les lecteurs de Décharge ont naguère pu goûter, dans le n° 164 (extraits du Journaljardin 2013). On s'aperçoit alors que la publication de ces Journaux est fragmentaire, la version publiée en revue est beaucoup plus importante que ce qu'on peut lire dans le livre. Pour citer brièvement quelques passages de cette tweetpoésie (Année 2017) :

7 mars
Coupe finale des épinards dans la serre. Eradication du lierre parasite du lilas. Petit trésor : morille au pied du seringat.

10 mars
Plantation des bulbes, ails (deux rangs), échalottes à cuisse de poulet (deux rangs), oignons de Mulhouse de la Tiramande (5 rangs).

20 avril
Plantations des échalotes polonaises et des pommes de terre, une centaine de Charlotte, une centaine de Rajat d'Herlin-le-Sec.

Rompant le fil de ces notations, sont regroupés des aphorismes, en rapport ou non avec la verve jardinière du poète, et qui à mes yeux donnent tout son sel à l'ouvrage : j'en prélève quelques-uns (quasiment au hasard : il y en a trop qui me plaisent … !)

Un moyen de lutter contre la mort : il faudrait augmenter considérablement les taxes sur les pompes funèbres, les enterrements, les crémations, les sépultures.

On peut cesser de lire un courrier et le détruire dès que l'on rencontre le mot « impacter ».

Les vieillards et les poètes ne sont pas concernés par le don du sang.

Il n'existe pas de synonyme à synonyme.

Les parasites se propagent au sommet des arbres et de l'état.

On voit venir de loin la faux de l'avenir radieux.

Eh ! Vous voudriez pas que je fasse tout le boulot. Allez- y voir vous-même … !

Repères : Lucien Suel : Les Vers de la Terre ( Journaux 2017 – 2017). Editions Dernier Télégramme (27 rue Aigueperse - 87000 Limoges) 262 p. 16€.

Dossiers Lucien Suel dans Décharge 164 et 176. Sur le site, les I.D n° 498 & 689 ont rendu compte des ouvrages de Lucien Suel parus à la Table ronde : respectivement Je suis debout & Ni bruit ni fureur. Plus récemment, Louis Dubost saluait (le 14 septembre 2018 sur le site) l'attribution du prix Loin du Marketing à Lucien Suel.

Loin du marketing : Lucien Suel

Claude Vercey — 2018-09-14T05:00:00Z

Depuis la saison dernière, Louis Dubost a rejoint l'équipe des chroniqueurs qui accompagnent Christophe Jubien sur La Route inconnue, l'émission radiophonique vouée à la poésie vivante sur Radio GrandCiel et dont Décharge est partenaire. Pour cette reprise de septembre, il a choisi de présenter Un prix hors saison, - le prix Loin du Marketing, - qui cette année est revenu à Lucien Suel.

Ci-dessous, en avant-première, le texte de la chronique de Louis Dubost.

Un prix hors saison

Ce prix fait tache et dénote un ton un tantinet provocateur (mais ô combien réjouissant !) dans la « saison des prix littéraires » qui bat son plein et lucratif fonds de commerce tout en larguant au grand large le moindre souci de littérature. C'est, comme dans tant d'autres domaines essentiels (agriculture, emploi, enseignement, culture, etc.), la chasse gardée des industriels productivistes de l'édition qui visent la rentabilité du produit sans trop d'égards pour sa qualité. Parmi les produits formatés — pardon ! je veux dire les “livres” — publiés à tire-larigot, les dociles jurés des prix littéraires, qui bien souvent émargent au budget com' des firmes de la boulange éditoriale, vont désigner quelques produits qui inonderont jusqu'à Noël le marché et les étals des « terminaux de cuisson », à savoir les librairies de la consommation de masse. C'est tous les ans comme ça, rien de bien nouveau sous le ciel du marketing du livre.

Et pourtant, le premier prix décerné, de façon complètement anonyme le 15 août 2018 comme chaque année depuis 10 ans, attire l'attention de qui s'intéresse encore à la littérature, y trouve sapience et plaisir et sort de la lecture un peu plus affermi et grandi dans son être. Créé par Gérard Lambert-Ullmann, un libraire (comme on dit de quelqu'un qu'il est philosophe) qui a élevé son activité professionnelle gagne-pain à la dignité d'une « profession de foi » qui oriente toute une existence, un libraire qui a tenu boutique à Saint-Nazaire jusqu'à ce que les vents et marées du productivisme éditorial le réduisent à mettre la clé sous le paillasson et le conduisent vers la file d'attente de Pôle Emploi. Mais, libraire un jour, libraire toujours. Fort de ses convictions et de son addiction à la littérature, il a créé « le Prix Loin du marketing » qu'il présente ainsi :

« Comme son nom l'indique, le prix Loin du marketing est voué à honorer un écrivain dont les éditeurs n'ont pas les moyens de se payer placards en chêne dans la presse pipeule, attachées de presse aux jolies menottes, cocktails aux tam-tams et diners de connivence, renvois d'ascenseurs et de monte-charges, et, donc, ont peu de chances de voir leurs livres chroniqués dans les médias, et moins encore d'être invités par les bonimenteurs des radios et télés, pas plus que d'intéresser la plupart des libraires l'œil scotché sur le compteur des « meilleures ventes » et contraints de « faire du chiffre » pour payer le loyer.
Le prix Loin du marketing est donc voué à honorer un écrivain qui n'a pas bénéficié des stratégies conçues pour que ça marche et qui ne peut compter que sur la qualité de ses écrits pour qu'on s'y intéresse.
Le prix Loin du marketing sera décerné chaque année le 15 août pendant le sommeil des commerciaux.
Le prix Loin du marketing est un prix strictement honorifique. Son lauréat sera au mieux gratifié d'une bonne bouffe arrosée à sa convenance s'il s'aventure jusqu'à Saint Nazaire. Sa seule récompense sera de pouvoir dire : c'est moi qui l'ai mérité ! »

Pas la peine de commenter davantage ce qui s'énonce aussi clairement. Le 15 août dernier, le 10e prix Loin du Marketing a été attribué à Lucien Suel pour l'ensemble de son œuvre. Il succède à des écrivains, auteurs de livres qui honorent et font avancer non seulement la littérature mais aussi l'intelligence créatrice, comme Lionel Bourg (2009) Pierre Autin-Grenier (2010) Allain Glykos (2011) Françoise Moreau (2012) Cathie Barreau (2013) Jacques Josse (2014) Valérie Rouzeau (2015) Jean Claude Leroy (2016) et François Thibaux (2017).

Il n'échappera pas à l'œil attentif de qui s'intéresse encore à la littérature que dans cette liste figurent quelques poètes… La poésie étant le creuset premier de toute création littéraire, il est donc logique que ce prix Loin du marketing s'attache à en saluer quelques excellents praticiens (Lucien Suel est poète mais aussi romancier, chanteur de rock et jardinier) et tout autant logique que les ouvrages de poésie soient superbement ignorés par les zélés promoteurs des produits industriels. Ce qui n'est pas le cas dans quelques pays voisins où les jurés des prix considèrent qu'un prix littéraire doit nécessairement revenir à… un littérateur. Par exemple en 2016 en Allemagne : le prestigieux prix Georg-Büchner, l'équivalent à peu près du prix Goncourt chez nous, a été attribué à un poète, Jan Wagner, pour un livre de poèmes ! Un peu comme si Valérie Rouzeau s'était vu décerner le Prix Goncourt pour Pas revoir… Le Goncourt à un poète… faut pas déconner tout de même, s'insurgerait M. Pivot ! Et pourtant, Pas revoir, toutes éditions confondues doit largement dépasser les 20 000 ex. vendus, de quoi tout de même interpeller quelque part les directeurs commerciaux des éditeurs industriels, non ? Je leur glisse, à tout hasard et pour terminer, une question subsidiaire à l'oreille : combien parmi les 567 titres de cette rentrée littéraire 2018 vont atteindre un tel chiffre de ventes ? Je suis prêt à parier que d'ici à peine six mois le pilon et les bacs de papier recyclés vont déborder d'activité.

Louis Dubost

Repères : Le lecteur curieux consultera le site de Gérard Lambert-Ullman : www.lescoudeesfranches.ouvaton.org.

Outre Jacques Morin et Claude Vercey, et donc Louis Dubost, rappelons les noms des chroniqueurs qui interviennent sur la Route inconnue, de Christophe Jubien : Cécile Guivach, Patrick Joquel et Jean-Claude Touzeil.

Quant à Louis Dubost, on le retrouve chaque trimestre sa chronique : Petite courtoisie pour demain dans Décharge.

De Lucien Suel, vient de paraître Sur ma route (aux éditions Henry). La revue Décharge lui a consacré deux dossiers dans ses numéros 176 & 164. Lire les I.D n° 689 (à propos de Ni bruit ni fureur - La Table ronde éd. ) et 498 (à propos de Je suis debout – chez le même éditeur.)

Rencontrer Yannick Torlini

Claude Vercey — 2018-06-21T05:00:00Z

En septembre 2014, Un matin tu t'es assise, de Yannick Torlini dont les premiers écrits, parus en revue, avaient forcé l'attention (voir l'I.D n° 504), était accueilli dans la collection Polder. Un Poème express de Lucien Suel en couverture, une préface de Laura Vazquez, soulignaient s'il en était besoin la modernité de cette écriture, un long lent non moins lancinant monocorde poème, distendu, litanique, tout en redites, sassements, reprises, commentera Christophe Stolowiki dans le n° 29, des Cahiers Critiques de Poésie.

Disons que depuis lors, le contact semblait perdu avec l'auteur, qui entre temps publiait avec assiduité chez les éditeurs qui donnent du lustre à une jeune carrière : d'Al Dante (Nous avons marché avait paru dans une quasi simultanéité avec un matin tu t'es assise) à Tarmac en 2017, en passant par Isabelle Sauvage, Derrière la salle de bain, Le dernier télégramme. Parmi les petits bonheurs apportés par le dernier Marché de la poésie de Paris, la visite sur le stand Vincent Rougier où les productions Décharge étaient invitées, de Yannick Torlini, accompagné d'Emmanuel Caroux l'éditeur de son nouveau livre : Âprès, lequel prend place dans l'ambitieux catalogue Lurlure, près de Fenêtre, de Boris Wolowiec, et Cadavre Grand m'a raconté, d'Ivar Ch'Vavar.

On devra patienter un peu avant que je rende compte de ce fort dense Âprès (oui, il y a bien un accent circonflexe sur le A.) Pour l'heure, et pour marquer le renouement avec le poète d'Un matin tu t'es assise, le fragment d'un inédit : Il y aurait une langue, dont on lira une plus longue suite dans un prochain Décharge ; et la préface que donnait naguère Laura Vasquez pour le Polder pourrait une nouvelle fois introduire cette poésie qui évoque le mouvement sans fin de la langue, du rythme, du déploiement du rythme qui va comme un fleuve, qui avance, qui brille, comme un fleuve, qui traverse les terres. Avec toujours la sensation de ce mouvement, celui du corps bien sûr (…) :

[...]

le monde ne dit rien, dirait-il. et pourtant je m'acharne et j'échoue dans les significations.

le monde ne dit rien. ce serait l'ultime effort, l'imaginer ainsi. ni mort ni véritablement vivant, lui, dans toute sa peau et tous ses tremblements. toujours dans cet entre-deux du doute, de la question, du désespoir de la viande qui se découvre capable de parler. d'appeler chaque ombre dans la nuit, dans le piège du nom et de l'accumulation. entassant le sens et l'intention. comptant, dénombrant chaque partie de soi, de ce qui reste ou restera, après. je ne pourrais que l'imaginer ainsi, dans l'éternité absolue de la chair qui se disloque, pourrit, redevient chair et langage sans cesse, sans pouvoir cesser. j'imaginerais sa fatigue lourde, dense, étouffante et comme faite de sables – pourtant constitutive des être de paroles, de leur malédiction, celle d'agréger le monde jusqu'à l'oubli de soi. l'imaginer ainsi serait toujours l'ultime effort. celui qu'il ne faudrait jamais abandonner, malgré tout le désir de ceux qui n'ont plus rien que ce là, le désir. malgré tout. et le reste qui ne tient pas. cette vie ne fait pas un homme serait la phrase résonant dans chacune de ses pensées. cette vie ne fait pas un homme, regarde. regarde comme les mains, les ongles, les dents, s'acharnent. regarde. regarde comme il faudrait disparaître, enfin. et dans sa lutte il n'aurait de cesse de cesser, toujours très près de réussir. et pourtant je continue, et pourtant je recommence dirait-il encore. après tout.

le monde ne dit rien, mais je continue. car c'est seulement du corps et de sa pérennité qu'il s'agit. car c'est seulement une histoire de luttes que je raconte.
[...]

Repères : Yannick Torlini : Âprès. Editions Lurlure (6 Chemin des Poissonniers – 14000 – Caen). 110 p. 15€.

A la bibliographie incomplète qui y figure, on ajoutera : Un matin tu t'es assise. Polder n° 161. Une coédition Décharge / Gros Texte, et qu'on peut commander contre 6€ à l'adresse de Décharge : 4 rue de la boucherie - – 89240 – Egleny ) ; ou par paypal : ici.

Décharge 176 : Patricia Cottron-Daubigné & Lucien Suel

Claude Vercey — 2018-01-18T06:00:00Z

Murielle Compère-Demarcy, poète et forte lectrice de poésie (les choses ne vont pas toujours de pair) prend feu dès qu'elle approche d'un texte intéressant. L'émotion et l'enthousiasme la submergent alors, et un flux impétueux d'écriture emporte ses propos, justes remarques et paraphrases mêlées. Il est vrai que faire court demande du temps et que notre lectrice critique semble on ne peut plus pressée.

Ainsi de la 176ème livraison de notre revue Décharge, qu'elle honore de copieux commentaires, dont on trouvera ci-après de larges et significatifs extraits. Je ne reproduis pas, par exemple, les longues citations de poèmes dont tout lecteur pourra aller prendre connaissance, ou relire, sur pièce, dans la revue même. Les appréciations de Murielle Compère-Demarcy, après avoir salué « une belle entrée » (l'édito de Jacmo), se concentrent essentiellement sur deux « belles pièces principales », soit le dossier concernant Patricia Cottron-Daubigné et celui relatif à Lucien Suel.

La parole à Murielle Compère-Demarcy :

Un Droit de suite nous offre des inédits de Patricia Cottron-Daubigné, remarquables par une écriture autre que celle rencontrée dans Croquis-Démolition (éd. de la Différence) signant une poésie de circonstance et Ceux du lointain dédié à l'exil et aux migrants (éd. L'Amourier) dont Claude Vercey en ce numéro 176 nous donne une lecture. A l'entrelacs de la chair et du chant, Patricia Cottron-Daubigné débroussaille l'intime au cœur du corps féminin, source et ventre du monde, Femme broussaille, la très vivante, née feuillage et poussant des racines à la cime dans l'obscur silencieux des rameaux de lumière soulevée par des vents sensuels. Sauvages cris de la retenue, des femmes murées et silencieuses, insolentes sirènes enchantées, accompagnent l'avancée de la femme-poète, tissée, corps ouvert, dans la dentelle du temps. Se brode, aux doigts de la terre fouillée, dans l'aération du jour délesté du ciel des dieux et de la fabrique des hommes, le poème des mots, le poème du monde.

Le clair-obscur, - de celui qui écoule en ses veines une pleine lumière densifiée dans le vitrail de notre chair faite chant, dans la résille de notre regard - enracine l'arbre du poème à même la course violente des torrents. Quelque chose de baroque circule dans ces textes, pourtant d'intime recueillement : Je suis du temps nocturne / déversé dans le jour, écrit Patricia Cottron-Daubigné. Se mêlent dans la voix de ses poèmes celles de la Femme Une-Unique-Double (et triple et plus encore, femme ! ), Femme-Médée, Médée le midi d'une femme (Midi Médée médite), foyer en proie aux flammes incendiaires, ventre ouvert aux brutalités, seins de braise couvant sous la cendre, brasier brûlant sa violence dans le sang, « femme-amante, femme-brûlure ». Femme qui tuera l'homme, dans ces éclats de sexe osés du côté de la nuit féminine, Femme cependant toujours aux côtés de ses enfants, demeure maternelle libre dressée dans la puissance de sa résistance, défaite du joug patriarcal.

[...]

Après cette belle entrée dans le numéro 176 de Décharge, la visite se fait par le hasard dans une autre pièce, pas tout à fait étrangère puisque la présence qui l'habite marque le territoire poétique depuis suffisamment de temps pour qu'on l'ait un jour rencontrée et remarquée. Poésie de circonstance celle de Lucien Suel, le jardinier du Nord, l'est également, en quelque sorte, constamment reliée à ce texte multiple de l'actualité dont le poète nordiste, célébrant aussi souvent la terre nourricière, donne des interprétations dans des partitions de poèmes-express, prose bop spontanée à l'assaut des slogans, expérimentations, textes poétiques de l'Underground, dans une organisation de vers justifiés parfois. Sombre ducasse, comme si c'était aujourd'hui… en donne l'envergure, la tonalité :

[ Poème : Sombre ducasse ]

Soulignons la tentative d'aération de la vie, des mots, opérée par Patricia Cottron-Daubigné et Lucien Suel, via la poésie, - cet état hors de soi, hors des jours alignés dont parle la première dans son interview avec Claude Vercey, si sensible dans le texte Ecrire et si rien, que l'on retrouve dans le corps textuel de Lucien Suel qui, lui aussi, aère la langue. Cette tentative d'aération s'effectue dans le bruissement de la langue, « un saisir sans abord », pour reprendre les mots de Pascal Quignard, depuis la chambre d'écho où les mots cognent, contre, caisse de résonance, par l'espace acousmatique du corps.

Notons que la visite se poursuit avec une brève évocation du poète Michel Merlen, « dans la fracture du soleil » (Hubert Haddad).

Décharge 176 : Patricia Cottron-Daubigné & Lucien Suel

Claude Vercey — 2017-12-18T08:47:56Z

Murielle Compère-Demarcy, poète et forte lectrice de poésie (les choses ne vont pas toujours de pair) prend feu dès qu'elle approche d'un texte qui l'intéresse. L'émotion et l'enthousiasme la submergent alors, et un flux impétueux d'écriture emporte ses propos, justes remarques et paraphrases mêlées. Il est vrai que faire court demande du temps et que notre lectrice critique semble on ne peut plus pressée.

Ainsi à la réception de la 176ème livraison de notre revue Décharge, qu'elle honore de copieux commentaires, dont on trouvera ci-après de larges et significatifs extraits. Je ne reproduis pas, par exemple, les longues citations de poèmes dont tout lecteur pourra aller prendre connaissance, ou les relire, dans la revue même. Les appréciations de Murielle Compère-Demarcy, après avoir salué « une belle entrée » (l'édito de Jacmo), se concentrent essentiellement sur deux « belles pièces principales », soit le dossier concernant Patricia Cottron-Daubigné et celui relatif à Lucien Suel.

La parole à Murielle Compère-Demarcy :

Un Droit de suite nous offre des inédits de Patricia Cottron-Daubigné, remarquables par une écriture autre que celle rencontrée dans Croquis-Démolition (éd. de la Différence) signant une poésie de circonstance et Ceux du lointain dédié à l'exil et aux migrants (éd. L'Amourier) dont Claude Vercey en ce numéro 176 nous donne une lecture. A l'entrelacs de la chair et du chant, Patricia Cottron-Daubigné débroussaille l'intime au cœur du corps féminin, source et ventre du monde, Femme broussaille, la très vivante, née feuillage et poussant des racines à la cime dans l'obscur silencieux des rameaux de lumière soulevée par des vents sensuels. Sauvages cris de la retenue, des femmes murées et silencieuses, insolentes sirènes enchantées, accompagnent l'avancée de la femme-poète, tissée, corps ouvert, dans la dentelle du temps. Se brode, aux doigts de la terre fouillée, dans l'aération du jour délesté du ciel des dieux et de la fabrique des hommes, le poème des mots, le poème du monde.

Le clair-obscur, - de celui qui écoule en ses veines une pleine lumière densifiée dans le vitrail de notre chair faite chant, dans la résille de notre regard - enracine l'arbre du poème à même la course violente des torrents. Quelque chose de baroque circule dans ces textes, pourtant d'intime recueillement : Je suis du temps nocturne / déversé dans le jour, écrit Patricia Cottron-Daubigné. Se mêlent dans la voix de ses poèmes celles de la Femme Une-Unique-Double (et triple et plus encore, femme ! ), Femme-Médée, Médée le midi d'une femme (Midi Médée médite), foyer en proie aux flammes incendiaires, ventre ouvert aux brutalités, seins de braise couvant sous la cendre, brasier brûlant sa violence dans le sang, femme-amante, femme-brûlure. Femme qui tuera l'homme, dans ces éclats de sexe osés du côté de la nuit féminine, Femme cependant toujours aux côtés de ses enfants, demeure maternelle libre dressée dans la puissance de sa résistance, défaite du joug patriarcal.

[...]

Après cette belle entrée dans le numéro 176 de Décharge, la visite se fait par le hasard dans une autre pièce, pas tout à fait étrangère puisque la présence qui l'habite marque le territoire poétique depuis suffisamment de temps pour qu'on l'ait un jour rencontrée et remarquée. Poésie de circonstance celle de Lucien Suel, le jardinier du Nord, l'est également, en quelque sorte, constamment reliée à ce texte multiple de l'actualité dont le poète nordiste, célébrant aussi souvent la terre nourricière, donne des interprétations dans des partitions de poèmes-express, prose bop spontanée à l'assaut des slogans, expérimentations, textes poétiques de l'Underground, dans une organisation de vers justifiés parfois. Sombre ducasse, comme si c'était aujourd'hui… en donne l'envergure, la tonalité :

[ Poème : Sombre ducasse ]

Soulignons la tentative d'aération de la vie, des mots, opérée par Patricia Cottron-Daubigné et Lucien Suel, via la poésie, - cet état hors de soi, hors des jours alignés dont parle la première dans son interview avec Claude Vercey, si sensible dans le texte Ecrire et si rien, que l'on retrouve dans le corps textuel de Lucien Suel qui, lui aussi, aère la langue. Cette tentative d'aération s'effectue dans le bruissement de la langue, « un taisir sans abord », pour reprendre les mots de Pascal Quignard, depuis la chambre d'écho où les mots cognent, contre, caisse de résonance, par l'espace acousmatique du corps.

Notons que la visite se poursuit avec une brève évocation du poète Michel Merlen, « dans la fracture du soleil » (Hubert Haddad).

Repères : Décharge 176 : 8€, à l'adresse de la revue : 4 rue de la boucherie - 89240 Egleny. On s'abonne à la même adresse pour 28 € / l''an, soit 4 numéros ( 45 € pour une année de Décharge + son complément Polder). Tout enseignement ici. Paiement possible par Paypal.

De Murielle Compère-Demarcy, on a lire auparavant sur ce site les interventions du 16 Avril 2017 ( Revuistes, continuez !) et du 22 mai, à propos de Décharge 170.

Lucien Suel à Venise

Claude Vercey — 2017-09-19T05:00:00Z

Un des poètes les plus inventifs d'aujourd'hui. Lucien Suel a longtemps publié dans les marges, productions undergrouds et revues confidentielles (pléonasme ?). Très présent, - c'est là que je commence à le lire -, dans les productions de Guy Ferdinande, et au Jardin ouvrier d'Ivar Ch'Vavar ; de cette dernière aventure on retrouve trace dans la forte anthologie que les éditions Flammarion lui a consacrée.

Les deux volumes publiés à la Table ronde : Je suis debout, en 2014 ; et Ni bruit ni fureur, en mars 2017, assurent désormais à l'œuvre poétique de Lucien Suel [1] - une visibilité enviable et méritée. Tour à tour, les I.D n° 498 et n° 689 ont salué chacune de ces parutions. Dans Décharge 164 (décembre 2014), un dossier a accueilli des pensées et poèmes inédits du poète, des extraits de son Journaljardin 2013, des chroniques de Louis Dubost et Claude Vercey. Et un prochain numéro de notre revue, actuellement en préparation, s'ouvrira à de nouveaux inédits du poète. J'en extrais pour le plaisir ces Souvenirs de Venise, bel exemple de poème justifié, dont Lucien Suel est l'un des plus habiles artisans .

Souvenirs de Venise

pour Anne Letoré

les gros plagistes gominés tremblent
sous le soleil jaune époussettent le
sable mouillé des serviettes de bain

sur Venise les mouches noires masses
mouvantes suçant la manne les sueurs

la vase ne bouge plus figée dans les
bâches Thomas Mann est-il rouge œil
masqué dans la tête de gondole l'eau
du canal clapote sous le ventre bleu
des vaporettos pas un falot ne bouge
ne brûle le plumage gris des pigeons
sur la piazza le cercle de métal des
gazomètres réservoirs ronds citernes
éclabousse la ville d'eau de pétrole

les cheminées d'Udine crachent de la
suie vers Trieste bonsoir Trieste oh
la la c'est pas là Joyce oh la la oh
Ulysse à Venise Pénélope à Salonique

et moi et moi le dogue du doge aboie
je l'entends d'ici sa gueule fend la
lagune il nage vers moi je ferme les
yeux je me pince le nez je me penche
ô l'arôme tous les égouts m'y mènent

[1] Auparavant, à ces mêmes éditions de la Table ronde, Lucien Suel a publié trois romans, dont le fameux Mort d'un jardinier (2008). Suivent La Patience de Mauricette (2009) et Blanche étincelle (2012)

Repères : Lucien Suel : Ni bruit ni fureur. La Table ronde éd. 174 p. & Je suis debout. La table ronde éd. 150 pages. 16€

Dossier Lucien Suel, in Décharge 164. 8 €. A l'adresse de la revue : 4 rue de la boucherie – 89240 Egleny.
Et pour ne rien rater des publications futures, on s'abonne : tout renseignement ici. Paypal possible.

I.D n° 689 : Les disparus de Lucien Suel

Claude Vercey — 2017-05-13T05:00:00Z

Du premier volume, Je suis debout aux éditions de La Table ronde, on retenait ( I.D n° 498) l'agilité du multi-instrumentiste Lucien Suel à passer d'une forme poétique à l'autre : tweets, calligrammes, poèmes justifiés, poèmes-pensées, sonnets et ready-made, talent que confirmait peu après l'ensemble que le poète confiait à Décharge 164. Le deuxième tome, Ni bruit ni fureur, chez le même éditeur, à l'évidence nourri d'éléments autobiographiques sensibles et d'une gravité inattendue, quoique toujours toute imprégnée d'humour, écarte définitivement le soupçon (oh ! léger, un brin rhétorique) que cette poésie serait jeu d'apparence, superficialité. Chez l'habile artificier, on sera mieux avisé de reconnaître désormais ces deux qualités majeures, la fidélité (aux siens, aux amis, à sa région d'enfance, aux noms évocateurs : Blankenberge, Middelkerke, Coxyde, St Idesbald ...) et la pudeur.

Ni bruit ni fureur (possible définition de la sérénité, en somme) est constitué de trois chapitres, dans lesquels alternent poèmes en vers (libres ou justifiés) et poèmes en prose, dont la plupart sont des reprises après publication dans des livres d'artistes pour quelques-uns, pour les autres dans ces revues de l'underground littéraire et poétique, qui nous ont tant fourni matières à rêver et à penser : du Jardin ouvrier au Dépli amoureux, en passant par Verso, Le Grand Hors-Jeu, La Nouvelle Revue moderne, sans oublier (mais j'en oublie … !) L'Invention de la Picardie, où il paraît si normal d'y retrouver notre auteur. De ces trois chapitres : Enfance du Nord, Le jardin, le troisième donne le ton : Les disparus, en cette thématique de la mort et du deuil qui colore tout le volume, et ce, dès la première prose, L'enfant de Fressin, autrement dit : Georges Bernanos, dont la première citation aurait pu servir d'exergue au présent ouvrage :

Certes ma vie est déjà pleine de morts. Mais le plus mort des morts est le petit garçon que je fus.

Émouvants sont les tombeaux dressés aux amis poètes disparus : De Tarkos à Claude Pelieu, Alain Malherbe et Michel Valprémy (pour eux, des Haîkus d'encens), à tant d'autres (Qui est-il, ce Christophe Wattel (1964 – 2003) ?), au long du volume, qui se termine, boucle la boucle avec celui qui l'avait ouvert :

Je ne sais plus en quelle année Georges Bernanos est né mais je sais qu'il est mort en 1948. Je suis né en 1948 mais je suis un homme de trop peu de foi pour être la réincarnation de Georges Bernanos même si comme lui je souhaite retrouver au jour de ma mort l'enfant que je fus.

(extrait de Je ne suis pas mort)

Plus éclairant encore quant au sentiment de l'inéluctable, ce poème sans apprêt enfoui au cœur de l'œuvre, entre ceux évoquant tel anonyme des cimetières, dont « la concession en l'état d'abandon / sera l'objet d'une procédure / dite de reprise », et celui évoquant Dodo, pigeon migrateur, émeu noir, chevalier à ailes blanches, oiseau bleu ( …) pas de monuments à la gloire des espèces disparues, pas de flammes à ranimer pour l'oiseau inconnu, - poème intitulé La guerre :

Je ne sais pas ce que c'est, la guerre,
Je n'ai pas connu la guerre.
(…)
La chanson qui me donnait la chair de poule était Masters of war.
Bob Dylan non plus n'a pas connu la guerre.
Encore plus tard, nous avons recueilli un jeune Vietnamien, un boat-people.
Il avait neuf ans quand il est arrivé chez nous.
Il ne parlait pas français.
Il ne possédait rien.
Il faisait des cauchemars toutes les nuits.
Nous l'avons élevé pendant dix ans.
Il a passé son bac.
Il est devenu indépendant et nous a quittés.
A l'âge de vingt-trois ans il s'est tué au volant de sa voiture sur l'autoroute entre Lille et Gand.
Il s'appelait Dang van Bang.

Sans bruit, ni fureur. C'est comme ça, aurait dit Georges Godeau.

Après coup : Précision apportée par Lucien Suel (mai du 13 - 05 - 2007) :

Christophe Wattel était un de mes amis, plus jeune, l'âge de mes enfants. Professeur de lettres en collège à Bruay, grand amateur de théâtre et de poésie. Le départ de sa femme l'a bouleversé, il ne s'en est pas remis. Malgré toute notre attention, la souffrance était trop grande, il s'est suicidé. Ce poème, je l'ai écrit à la demande de ses parents et l'ai lu lors de ses funérailles.

Repères : Lucien Suel : Ni bruit ni fureur. La Table ronde éd. 174 p.
Sur le tome 1 : Je suis debout, lire l'I.D n°498 : Mélanges et merveilles.

Dans Décharge 164 : Inédits de Lucien Suel. Contribution de Claude Vercey et Louis Dubost (Poésie et jardinage).

I.D n° 626 : « Il n'y a plus rien sinon les larmes »

Claude Vercey — 2016-04-07T05:00:00Z

Jets de poèmes de Ryôichi Wagô, que publie la collection po&psy chez Eres, est un livre hors-norme, un livre-événement. En ce qu'il répond à l'événement, si écrasant lui-même, et terrifiant, qu'il paraît excéder a priori toute possibilité d'évocation ; en ce que l'auteur néanmoins, avec les seuls pouvoirs du poète, se hausse à la hauteur de l'événement, cette catastrophe de Fukushima, du 11 Mars 2011. Livre-événement qui bouscule et excède les catégories par lesquelles on serait tenté de le définir : un livre de poésie bouleversant et un document exceptionnel, tout à la fois.

Le 11 Mars, le poète Ryôichi Wagô est chez lui, à Fukushima. Sa famille évacuée, il va rester sur place et au sixième jour, envoie le premier des tweets qu'il va multiplier, vers un nombre grandissant de correspondants ( 14 000, note-t-il au final). Jets de poèmes, livre de près de 300 pages, rend compte de son activité d'écriture au vif de la catastrophe, à travers les messages qu'il envoie par internet, ce jusqu'au 26 mai. (Pourquoi cette date ? Que devient alors l'auteur ? Et où est-il aujourd'hui, dans quel état de santé ? Pour le lecteur, ces questions restent sans réponse. )

Jet de poème donne incontestablement au tweet ses titres de noblesse. Cette forme, et sa contrainte de 140 signes, ont rapidement séduit les poètes et Louis Dubost en décembre 2012 (dans Décharge 156) attirait déjà notre attention sur ce phénomène, et l'émergence d'une twittérature, que Lucien Suel dans Décharge 164 illustrera, avec des pages convaincantes, tirées de son journaljardin. Mais jamais le twitt-poème n'avait atteint une telle intensité que dans ces Jets de poèmes, répondu à une telle urgence, - car rien n'est écrit de ce qui se vit ici -, véhiculé à ce degré l'émotion, difficilement transmissible en une ou deux citations, alors que l'accumulation, le répétitif, participent grandement de cette poésie dont au fil des jours les formulations deviennent familières, tel ce salut par lequel Ryôichi Wagô prend congé de ses correspondants : Il n'est pas de nuit sans aube, ou cette image des chevaux, sans cesse ranimée par les secousses sismiques quasi quotidiennes :

Attention, une réplique. Des milliards de chevaux en pleurs passent sous la terre au galop.

Ce qui touche, c'est la simplicité de l'attitude qu'adopte Ryôichi Wagô face à la monstruosité de la situation. Le seul bonheur est de vivre comme avant. Une morale en découle, comme d'évidence : Risquer notre vie pour notre ville natale. De même, la solution de twitter, pratique où il est un débutant, frappe par sa simplicité, qui n'a d'égale que l'obstination de l'auteur à demeurer lui-même :

Fukushima en proie au désastre, je t'ensevelirai sous les mots. Je ne me laisserai pas abattre.

Car tel est le premier devoir du poète : demeurer poète, témoigner avec ses moyens propres. Les premiers jours, les messages restent informatifs, un balbutiement de naufragé volontaire sur l'Ile-du-bonheur (puisque que telle est la signification du nom Fukhushima) ; puis ils commencent à véhiculer, en des formes plus complexes, des poèmes élaborées à partir des messages quotidiens, et qui prennent le titre de Jets de poèmes : je veux lancer mes poèmes comme on lance des cailloux, c'est pour cela qu'il portent le nom de jets. Avant qu'il en arrive à écrire des jets de jets , petits poèmes qui sont des sortes d'arrangements, où [il] envisage d'y intégrer parfois des choses écrites précédemment : Voilà bien la preuve qu'un poète n'en a jamais fini de retravailler son œuvre, note-t-il le 21 mai. Et guère avant que le livre ne s'interrompe : Tant que l'on n'aura pas trouvé d'issue à cette catastrophe je n'aurai pas le droit d'arrêter d'écrire. Ainsi fait-il :

Les ombres de 11 438 personnes (amis de la poésie à travers le Japon, c'est le moment d'écrire des poèmes, de miser votre vie sur la langue japonaise, amis de la poésie qui vous êtes battus avec acharnement jusqu'à présent, je vous en prie, écrivez des poèmes, des poèmes, pour les innombrables âmes tristes avalées par une vague noire à 2 h 46 de l'après-midi, je vous en prie, c'est moi qui vous le demande , en pleurant, à tous les amis de la poésie) passent devant l'arrêt de bus.

Un héros de notre temps. Dont nous attendons désormais des nouvelles.

Après coup : Danièle Faugeras, éditrice de Po&psy, nous apporte les précisions suivantes :

À vos questions : Pourquoi cette date (du 26 mai) ? Que devient alors l'auteur ? Et où est-il aujourd'hui, dans quel état de santé ? Pour le lecteur, ces questions restent sans réponse, il y a quelques éléments de réponse à la fin du livre (Wagô y annonce qu'il va désormais écrire pour les disparus – et effectivement, un recueil est paru au Japon, intitulé shi no mokurei / "Hommage silencieux" suivi par un autre, adressé aux survivants : shi no kaikô / "Retrouvailles"-) que je peux compléter par quelques informations : le poète vit et enseigne toujours à Fukushima (une de nos auteurs en séjour là-bas en janvier a pu lui parler au téléphone sans pouvoir malheureusement le rencontrer, car il était requis par ses activités d'enseignement), il a une intense activité poétique qui s'exprime régulièrement par voie radiophonique et informatique ainsi que par des performances publiques (dont on peut avoir une idée avec quelques vidéos diffusées sur Youtube et Daily motion (sous-titrée en fr. : http://www.dailymotion.com/video/xxuxf2_le-monde-apres-fukushima-ryoichi-wago )/ .

Repères : Ryôichi Wagô : Jets de poèmes. Traduction Corinne Atlan. Encres sur papier de soie d'Elisabeth Gérony-Forestier. Collection Po&psy. Editions Erès ( 33 av. Marcel Dassault – 31500 – Toulouse). 298 p. 25€

Sur la twitttérature : Louis Dubost : Connaissez-vous la twittérature ? – in Décharge 156.
Lucien Suel : Journaljardin 2013 – in Dossier : Lire Lucien Suel. Décharge 164.
Chaque numéro de la revue Décharge : 8€ (4 rue de la Boucherie – 89240 – Egleny). On s'abonne pour 28€ / an (voir l'onglet : s'abonner).