Décharge

I.D n° 1100 : Pourquoi ne puis-je rien pour toi quand tu en as besoin ?

Claude Vercey — 2024-04-27T05:00:00Z

Deux publications, toutes deux sous l'égide des éditions Lanskine, font l'actualité de Laurent Grisel, et semblent apporter la finition à une démarche dont, de manière générale, on mesure mal la singularité, ce qui me paraît fort dommageable pour qui souhaite saisir une vue d'ensemble de la poésie actuelle dans tous ses états.

De cet auteur, la revue Sarrazine, d'une part, accueille en son numéro 23 le poème : Aux oiseaux déshydratés tombés du ciel par terre, dûment annoncé dans le n° 198 de Décharge, en troisième partie des Ruminations : Comment ça va, la Terre ? Comment ça va, la poésie ?, et que Laurent Grisel commentera après coup, avec son habituelle lucidité ici même, en Repérage du 27 juillet 2023, tandis que paraît d'autre part, en Poche chez Lanskine, Qui ne disent mot, ouvrage qui tranche avec ses livres habituels, lesquels s'attachent à développer thème et variations sur un motif unique : celui-ci rassemble par contraste un florilège de poèmes plutôt courts, de sujets et d'origines divers, de circonstances pour quelques-uns, extraits parfois de recueils anciens publiés dans la revue Triages ou chez Wigwam, d'autres issues de publications confidentielles. Bref, un recueil - au sens propre -, qui nuance sensiblement l'idée qu'on se fait de l'œuvre quand on n'en retient que les titres majeurs : Climat, épopée, Les misères et malheurs de la guerre d'après Jacques Callot, noble lorrain, ou La Nasse, fort poème disparu de la bibliographie, je ne sais pourquoi.

Ces titres illustrent la poésie dont Laurent Grisel serait l'un des rares représentants actuels, poésie relevant d'une tradition historique ancienne, qu'on qualifiera de didactique, voire de scientifique, raisonnée autant que sensible pour ce qui concerne celle qui présentement nous intéresse, désormais tournée vers les problématiques écologiques. Aux oiseaux déshydratés tombés du ciel par terre s'inscrit dans la logique de ces préoccupations, comme une séquence supplémentaire apportée à Climat :

oiseaux, oiseaux tombés, oiseaux ramassés
dites, qu'avez-vous de là-haut rapporté ?
quel air ? quel air vicié ? quels efforts vains ?
quelles odeurs ? quelles visions de lointains ?

PP, abréviation réglementaire du « polypropylène », apprend-t-on, et titre de la partie conclusive de Qui ne disent mot, souligne la constance de sa démarche, d'accueillir en poésie les sujets les plus prosaïques, les plus répulsifs pourquoi pas - proche en cela de l'étonnant Chant du Styrène de Raymond Queneau. De ce PP, cette strophe, pour exemple ( ça vous coupe la chique, pareille poésie à la gloire du plastique, non ? )

Et gloire aux ingénieurs
qu trouvèrent – Ô trouvères -
le catalyseur qui assemble
iso- et atactiques en co-
polymères séquencés, iso-
et atactiques se suivant
sur la chaîne longue en
pelote or- et désordonnée.

Divers d'inspiration, comme je l'ai noté plus haut, les poèmes de Qui ne disent mot me semblent cependant converger vers un idéal social de fraternité : la solitude serait le prix à payer, à vouloir être le porte-parole de ceux qui ne disent mot, quitte par paradoxe de demeurer incompris de ceux-ci, pour lesquels malgré tout on s'avance dans la recherche, qu'on soit poète ou scientifique.

J'aimerais trouver mon frère - comme toi Cantor trouvas le tien :
Dedekind. Durant vingt-sept ans vous échangeâtes. Il répondait
sans faiblir ; toujours il critiquait, te comprenait, te dérangeait.
Tu trouvas le mathématicien que tu voulais. Quand moi le mien ?

Frère ici. Plus souvent ami, sont des récurrences de ces textes, où Laurent Grisel se livre davantage qu'à l'ordinaire :

Que puis-je pour toi mon ami ?
Que puis-je faire pour t'aider ?
Pourquoi ne puis-je rien pour toi quand tu en as besoin ?
Pourquoi ne dis-tu rien ?

Repères : Laurent Grisel : Qui ne disent mot. Collection Poche - Éditions Lanskine (Médiathèque la Place aux Livres - 5, place du Marché - 44650 Corcoué-sur-Logne). 64 p. 8€.

Revue Sarrazine n° 23 : Au commencement était le vide. Éditions Lanskine.

Dans la rubrique La Vie des revues, on lira aussi l' I.D n° 1093 à propos de la revue Encres Vives. Précédemment, dans cette rubrique : I.D n° 1063 : Des Pays habitables n° 7 & 8 ; Phoenix n° 39 autour de Valériu Stancu . Et encore : Maugis n° 79, revue des Amis de l'Ardenne, carte blanche à Alain Dantinne ; Dissonances n° 44 ; Meteor n° 4 ; Animal n° 2 .

Plaisirs et réflexions

Claude Vercey — 2023-07-27T05:00:00Z

Ce numéro de juin a précédemment, au 22 juin dernier, fait l'objet de quelques commentaires ( de Guénane, de Marilyse Leroux) et de la recension de Patrice Maltaverne sur son site C'est vous parce que c'est bien. À leur tour, François Coudray et Laurent Grisel, qui l'un et l'autre ont apporté leur contribution aux Ruminations de ce n° 198 de Décharge : soit la troisième partie de Comment ça va la Terre ? , comment ça va, la poésie ?, réagissent en tant que lecteurs.

Les Plaisirs poétiques de François Coudray

( mail du 10 juillet 2023)

Et puisque tu sais mon goût à lister les "plaisirs poétiques" (voilà la troisième fois déjà que j'emploie ce terme dans ce message), je t'en partage quelques-uns :

retrouver l'évidence des voix amies des chroniqueurs et contributeurs réguliers, comme la poursuite d'un dialogue que ni le temps ni la distance ne seraient parvenus à interrompre (James Sacré, François de Cornière, Mathias Lair, Yves-Jacques Bouin, Florence Saint-Roch…) ;
poursuivre l'interrogation soulevée depuis trois numéros par tes "ruminations" (que de contributions stimulantes ! y a-t-il un effet "génération" ? je me retrouve dans chacun des mots de Romain Fustier, comme j'adhérais à chacune des analyses de Pierre Vinclair ; loin d'entrer en opposition, il me semble que nos réflexions se nourrissent, se complètent, et la synthèse que tu proposes en clôture me paraît, en ce sens, très éclairante ; ne pas oublier de citer, évidemment, Gabriel Zimmermann, et Laurent Grisel) ;
se laisser surprendre et séduire par les deux derniers Polders (de belles découvertes, vraiment : j'aime ainsi me laisser emporter par ces écritures que je ne serai, j'en suis presque certain, jamais allé découvrir de moi-même)...

[...]

Un commentaire de Laurent Grisel

(mail du 10 juillet 2023)

Merci à toi d'avoir repris mes propos [1]. en réponse à tes questions sur le changement d'époque qui induirait des changements dans nos écritures.

Ta comparaison avec la survenue de dada est éclairante : précisément, en ce temps, une archi-minorité. On peut se demander aujourd'hui si le petit peuple poète prend la mesure des événements. Ou bien ? Ou bien si, même mesure prise, les bouleversements échappent aux tamis poétiques en usage ? - on en revient à tes question...

Plusieurs réponses possibles sont dans ton dossier et en dehors. On entend, à plusieurs pages, ce que tu appelles (p. 45) "le sentiment de vivre des bouleversements". On l'entend par les silences. Gilles Lades, superbement - "les oiseaux ont replié leurs cris / et les fruitiers ont perdu leurs mésanges". Ou Fabrice Caravacca (Les Antennes, La Crypte éd.) lu par Jacmo : "Le bruit s'est métamorphosé pour ne ressembler à aucun son". Dans les poèmes de Lance Henson - immense merci à vous, Manuel Van Thienen, Chloé Landriot, de nous le faire découvrir, on voit et on entend le silence, à al guta - de ces" jeunes corps mis en pièces par la haine des hommes" "leurs âmes rôdent / et flottent dans nos chambres à coucher".

Qu'est-ce que ça fait ? Des poèmes qui agrandissent nos perceptions et leur donnent forme, présence durable, ce n'est pas rien. J'ai lu et relu le terrible "Silence sur Bergame" de Gabriel Zimmermann. "Depuis leurs fenêtres ceux qui ont vue sur la place / entendent plus qu'ils ne regardent" - Zimmermann pose des sensations, des perceptions, qui sont directement politiques, car elles sont là, "sur la place", dans l'espace public. Dans le silence général on ne peut pas ne pas entendre le "son des perceuses qui vissent les cercueils".

P.S : Et merci aussi de m'avoir fait découvrir "écrire après la peste noire".

[1] - in Comment ca va, la Terre ? Comment ça va la poésie – Décharge 198

Repères : Décharge 198 : couverture ( et illustrations intérieures) : Maria Vinuesa . On se procure contre 14€ (port compris) à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.
Mieux on s'abonne pour l'année (ou quatre numéros). Tout renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

I.D n° 886 : La Terre s'effondre-t-elle ? Moi, je chante (2/3)

Claude Vercey — 2020-08-22T05:00:00Z

Première partie de l'I.D n° 886 : ici.

Car la grande affaire, aussi bien du monde réel comme de cette poésie qui en est le miroir, qui s'y trouve effrontément confrontée, est bien la crise écologique en cours, le désastre qui entraine l'homme et le vivant ( tac, une / espèce morte par seconde, tic) vers la chute, en une apocalypse qui se veut joyeuse malgré tout (la Terre s'effondre-t-elle ? Moi, je c / hante ) :

Le muriqui, l'axolotl, et l'olm,
le kanchil, le quokka, le saïga et le talève
takahé, le solenodon, le rhinopithecus, le stri
gops kakapo, et le larvatus à gros pif,
le markhor, le sousouc, le zaglossus,
et tous les noms, rejoignent l'éternel
dodo, laissant nos vaches trop grasses
s'effondrer sur un tapis de libellules
mortes, dans l'herbe silencieuse,
qu'agite seul le bruit des batteries.

Érudite et populaire, sérieuse et irrespectueuse, désespérée dans son élégance virtuose, La Sauvagerie réalise ce rêve constamment poursuivi, rarement atteint, d'une poésie politique qui ne sacrifie pas la modernité d'un langage et ses audaces, dont l'une, paradoxale, est bien le retour du dizain, sur le modèle de l'usage du sonnet éprouvé dans Sans adresse (I.D n° 794), ouvrage à maints égards précurseur, dont la formule se trouve ici reprise, ajustée, amplifiée, en une écriture faisant feu de tout bois, selon l'expression qu'emploie Pierre Vinclair dans l'interview cité dans la première partie. Ce n'est pas dans l'utilisation de telle ou telle forme que consiste le fétichisme de la littérature, nous expliquait-il alors, c'est plutôt dans la croyance [...] qu'il y aurait des choses à faire et des chose à ne pas faire. Or, écrire des sonnets rimés (des dizains aussi bien, si on suit le raisonnement) quand on est censé être « un poète contemporain » c'est plutôt « à ne pas faire ». Ainsi se définit le poète en sa sauvagerie : celui qui, dans la sphère artistique qui le concerne, fait ce qui ne devrait pas se faire, - le poétiquement incorrect.

Ces précisions ont l'avantage de ruiner toute espérance à ceux qui seraient tentés de voir dans ce recours à des formes éprouvées un retour à l'ordre ancien, à des traditions à nouveau figées dans des règles et des conventions. En revanche, on peut penser que ce mot de sauvage conceptualise, sous un terme certes nouveau, accrocheur, une recherche néanmoins constante, constamment rappelée, selon laquelle la poésie s'écrit contre la poésie ( Michaux), la parole contre la parole (Ponge). Mais certainement aussi, que ce rappel vient à son heure, cristallise en une pratique probante, heureuse, des pratiques jusqu'ici minoritaires, dispersées, mais dont la singularité pouvait difficilement échappé à un lecteur de poésie un peu attentif : de la conscience écologique aiguë d'un Laurent Grisel par exemple (Climats. I.D n° 613) aux formes fixes retrouvées depuis La Termitière ( Polder n° 151. Voir aussi l'I.D n° 813) d'un Guillaume Decourt. Et je ne reviens pas sur ceux, précédemment cités ( I.D n° 880), envers lesquels Pierre Vinclair est le premier à reconnaître sa dette, - honnêteté et clairvoyance qui tranchent singulièrement sur l'autocentrisme habituel du poète, son aspiration à l'originalité -, dont il poursuit la démarche, à commencer par Ivar Ch'Vavar en ses livres personnels comme dans ses entreprises collectives. Néanmoins, c'est dans la proximité de l'œuvre de Raymond Queneau, autant du fabricant de sonnets qu'auteur de la Petite cosmogonie portative, que me ramène La Sauvagerie, - ce qui au bout du compte n'est pas un mince compliment.

(à suivre)

Repères : Pierre Vinclair : La Sauvagerie. Corti éd. 332 p. 22€. On retrouvera ici la première partie de l'I.D n° 886 consacré à ce livre.

Le Matricule des anges (avril-mai 2020) n° 212-213 : Pierre Vinclair – Sauver le vivant. 6,50€ lmda@lmda.net . Rf : I.D n° 880.

Neige d'août n° 22

Jacmo — 2016-04-01T05:00:00Z

La revue de littérature et d'Extrême-Orient est née en 1999. Elle atteint à l'automne 2015 son 22° numéro, avec pour thème : « l'humour ».

La directrice de publication, Camille Loivier, explique en préambule que ce mot lui évoque deux adjectifs, deux attitudes : retiré et tranquille. On comprend mieux que ce sont deux caractères chinois qui, traduisant le mot anglais, conduisent à cette double acception, développée autrement avec obscurité et silence. Laurent Grisel inaugure la livraison avec Marbrerie du moulin rouge : Moulin fut nommé rouge non du sang mais de la garance / et fut rouge la rivière, non le moulin, / attenante au moulin l'usine plus rouge / mais blanche et noire… Et dans une prosodie impeccable et serrée, et un style télégraphique haletant, il narre par conséquences logiques, le travail de meulage et l'importance humaine des ouvriers qui œuvrèrent et peinèrent sans compter ni leur temps ni leur santé, jusqu'à ce que tout cela s'arrête et disparaisse. On entend à nouveau la rivière jamais lassée – Henri Droguet donne plusieurs poèmes, écrits ces trois dernières années où il fait montre de son extrême précision et diversité lexicales, ce qui colore toujours ses textes d'une langue originale : il y a un rat fuireux dans le sanctuaire / où tremblants glosaillent / les empaillés dégoiseurs… Evelyne Morin : L'être sauvage / violente / l'ordinaire parole / de l'être ordinaire… avec sa parole dense et grave où chaque vers est pesé au trébuchet de la conscience Et cela sera déchiffré / qui n'avait sens que de l'ombre / souterraine…Takako Arai revient sur la crise nucléaire de Fukushima, poème satirique, comme il est noté. Nous allons produire de l'électricité / Dans l'enceinte de nos préservatifs.. Matthieu Gosztola invente de nouvelles formes poétiques : Poèmes auxquels il manque la fin, voire le milieu ! Alexia Morinaux donne divers poèmes en prose dont le long "Christmas pudding", un peu épique au fond : Première fois que j'écris dans un carnet de croquis ; ca peut paraître con, mais c'est en quelque sorte important pour moi. Wu Sheng, figure marginale dans la poésie taïwanaise, est-il précisé dans sa biographie, dont les poèmes développent une structure à la fois répétitive et variable assez étonnante. Enfin Stéphane Casenobe, aux sonnets aérés, sans majuscules cette fois. Les gravures de Nélida Medina illustrent parfaitement d'un bout à l'autre la revue.
Lin Yutang , cité par Camille Loivier, définit l'humour comme "aptitude d'une culture à s'élever au-dessus d'elle-même". Neige d'août de par ses objectifs : littérature et Extrême–Orient reste pointue, mais c'est surtout sa sobriété dans sa tenue et ses choix qui impose une poésie belle et tendue.

12 €. (Abonnement 2 n°/an : 20 €) Place de la Halle – 58210 Champlemy.

I.D n° 613 : Sortir de la mauvaise boucle

Claude Vercey — 2016-01-18T06:00:00Z

Le défi était de taille, que relève Laurent Grisel dans son récent ouvrage : évoquer poétiquement la question de l'évolution des Climats, - titre de cet ouvrage (papier et numérique) de 90 pages, paru chez publie.net. Poésie de circonstance, s'il en est, cette prose rythmée, scandée nous entraîne cependant aux antipodes des poèmes émus habituels, qui s'écrivent en réaction à la brutalité d'un événement, même si l'émotion n'est ici à aucun moment absente, ni l'indignation, ni la véhémence. Une émotion lucide toutefois, contrôlée, raisonnée.

Comme à son habitude, Laurent Grisel a fait précéder le temps de l'écriture d'un temps de recherche, d'accumulation d'une documentation précise, scientifique, irrécusable. Il rejoint de fait un grand genre poétique tombé en désuétude, celui d'une poésie didactique comme au XVIème siècle encore la pratiquaient Du Bartas ou Ronsard. Ceci n'est pas une histoire – prévient le premier poème, mais une épopée.

Éprouvante, il ne faut pas le cacher, en ce qu'au bout du compte, c'est bien la fin de l'homme et de la terre habitable, qui paraît inexorablement programmée, même si Climats s'attache aussi à rendre hommage aux lanceurs d'alerte et aux résistants, au peuple munduruku en lutte contre la construction d'une voie navigable sur le fleuve / qui leur volera leur fleuve / qui est leur eau à boire, leur bain et leur baignade / leur pêche comme à Hansen le rigoureux l'émotif, qui dès 2005 annonçait la montée des eaux et les désordres climatiques qui allaient suivre, difficiles à nier aujourd'hui.

Aussi nourrie qu'elle soit de données objectives, cette poésie n'est nullement impersonnelle, Laurent Grisel se l'approprie : remerciant en préalable ceux qui l'ont instruit, après avoir salué les profs de neurophysio qui l'ont initié aux boucles de rétroaction positives et négatives, on lit :

mes premières connaissances des boucles tenues ensemble (…) je les dois à ma mère, Élisabeth Jouguet, dont les doigts armés d'aiguilles et de fil tricotaient et crochetaient inégalablement, très vite, point de sable, maille rivière, point d'astrakan, point noué peut-être,

retrouvant ainsi le fil d'un de ses premiers travaux, la déjà très étonnante Anthologie (1996 - aux éditions du Lérot) où il portait au rang de poèmes des fragments d'ouvrages techniques, dont un extrait d'un ouvrage pour dame et de conseils pour le tricot. La boucle devient de fait une image fondamentale et une figure du style majeure, grâce à laquelle nombre de fois le poète décrit l'enchaînement des phénomènes, de cause à conséquence devenue cause à son tour, comme par exemple la fonte des glaciers sur le Kilimandjaro :

Kilimandjaro perd ses arbres aussi
moins d'eau donc moins d'arbres
donc moins d'eau des nuages accrochée par des arbres
donc moins d'arbres
donc de saison en saison
de moins en moins
d'eau

Pouvons-nous sortir de cette mauvaise boucle ? Bien sur que c'est possible, affirme un titre des derniers poèmes. Possible, toute l'électricité en renouvelable ! - arguments et démonstrations suivent. J'y renvoie. A une condition toutefois – elle n'est pas mince :

Il faut déposséder les possédants de tout
leur reprendre les ressources qu'ils dilapident
leur reprendre les décisions qu'ils prennent à notre place

Poésie politique au final. Hymne insurrectionnel, de ceux qui précèdent l'action et l'accompagnent.

Repères : Laurent Grisel – Climats – chez publie.net. 9,50€
Précédemment, du même auteur, chez le même éditeur : Un hymne à la paix (16 fois)

Sur Laurent Grisel : lire l'I.D n° 388 & 542. Dans Décharge 160, il a dirigé le dossier d'hommages à Rüdiger Fischer.

I.D n° 542 : Fêtons la paix et la raison

Claude Vercey — 2015-01-20T08:00:00Z

Laurent Grisel est un auteur rare, en ce qu'il prend le temps de conduire jusqu'à leur terme des projets ambitieux, qui ne se résument pas à la seule dimension du livre : jusqu'à la récente parution d'Un hymne à la paix (16 fois) chez publie.net, le lecteur en restait aux admirables poèmes des Misères et Malheurs de la guerre représentés par Jacques Callot noble Lorrain, dont Décharge 148 en décembre 2010 avait en avant-première publié des extraits, l'ensemble paraissant deux ans plus tard aux éditions Ion, dans une manière de bande dessinée, sur des illustrations de L.L. Mars.

Entre ces deux livres, une évidente parenté, comme l'indiquent assez leurs titres opposés et complémentaires : deux faces d'un même lent cheminement réflexif fondé, selon la démarche méthodique habituelle de l'auteur, sur une documentation impressionnante dont le site imagine3tigres donne une idée ; deux branches en vérité d'un même projet en cours, intitulé : Descartes tira l'épée. Et sur ce même site l'on découvre ce qui pourrait bien être le chaînon manquant entre ces deux livres : La Naissance de la Paix, texte attribué à Descartes et destiné à fêter la fin de la guerre de Trente Ans.

Autre singularité de ce poète : l'importance qu'il accorde à la lecture à haute voix, média le mieux adapté, non seulement à la transmission de la poésie, mais de toute œuvre littéraire, lui semble-t-il. Ainsi Laurent Grisel se plaît à convoquer, de préférence aux dates de la pleine lune, ses amis et connaissances pour leur donner lecture d'un texte qui lui paraît fondamental. On ne s'étonnera pas dès lors que la distribution des poèmes de cet Hymne à la paix suggère qu'ils soient confiés à un quatuor de voix, deux de femmes et deux d'hommes, et que l'écriture, d'une clarté classique, avec des procédés évidents d'oralité, le destine à être lus à haute voix, écoutés, mis en musique peut-être.

La forme en est celle de la controverse, et la question débattue, méditée sous quatre points de vue différents et en 16 poèmes, celle du retour à la paix, de la nécessaire réconciliation après un conflit : le plus frappant est qu'il y est donné voix au Bourreau, à côté de la voix d'Homme, de Femme et de Justice. Si l'on pense à l'après-guerre entre l'Allemagne et la France, ces paroles d'un combat pour la paix évoquent aussi les commissions Vérité et Réconciliation mises en place à la fin de l'apartheid en Afrique du Sud, et d'autres depuis, sur le même modèle. Voix de la paix, mais aussi voix de la raison :

On va dans la paix (…)
pour dire à l'enfant né :
toi tu auras le temps –
pour dire, pour que tous disent :
il y a défaite
générale.
On ne fête pas d'avoir gagné :
personne n'a gagné.
Perdu, nous avons tous perdu, tout le monde a perdu,
il n'y a pas de victoire.
On fête : pas de victoire ;
on ne fête pas d'avoir été vainqueurs.
On fête : tous vaincus.
On fête : enfin il n'y aura plus de vainqueurs, jamais.

On fait des enfants qui vivront.

(extrait de Un hymne à la paix (16 fois) de Laurent Grisel :
poème 2 - Voix de femme).

Repères : Laurent Grisel : Un hymne à la paix (16 fois) – 78p. 9, 10€. Voir le site publie.net

Laurent Grisel et L.L. de Mars : Misères et les Malheurs de la guerre représentés par Jacques Callot noble Lorrain . 40 pages, format 19 x 27 cm à l'italienne, 9€ aux éd. Ion, 111 rue de la Grand Font - 16 000 - Angoulême.
Poèmes extraits de ce dernier livre dans Décharge 148 (6€ à notre adresse).

Sur Laurent Grisel, lire aussi : l'I.D n° 388.

I.D n° 388 : Beaux comme des ready-made

2012-04-25T06:49:05Z

Appelons « p » la parallaxe de hauteur ASO, « p' » la parallaxe horizontale AS'O, « r » le rayon terrestre OA, « d » la distance OS du centre de la terre à l'astre, « z » la distance zénithale SAZ supposée corrigée de la réfraction …

(On va où, comme ça ?)

De l'objet littéraire, mal identifiable de prime abord, récemment échu des éditions Corps Puce, les premières lignes l'indiquent avec assez de force : tout au long des vingt textes d'un prosaïsme le plus cru, qui avec leur accompagnement graphique, vingt encres de Pierre Tréfois, composent La Vie Crue, nous aurons à nous tenir, avec le poète Jean-Louis Rambour, à la limite du champ de la poésie. Pourtant, au final, n'ayant trouvé de raisons suffisantes pour y renoncer, nous appellerons poèmes ce qui nous aura été donné de lire.

En dépit de leurs indiscutables singularités, ces proses m'ont renvoyé à l'ouvrage trop méconnu de Laurent Grisel : Une Anthologie , parue en 1996 aux éditions du Lérot, qui rassemblait cinq extraits d'ouvrages techniques, manuel de tricot ou compte-rendu de la campagne de forage du Glomar Challenger, et qui prenaient valeur de poèmes grâce au coup d'œil de l'auteur et à la densité de leur écriture. La Vie crue, menée dans un même esprit expérimental, ou – pour dire les choses de manière plus décisive - de démonstration, retourne la proposition de Laurent Grisel puisque si les textes proposés résonnent comme des ready-made, prélevés peut-il sembler dans des ouvrages spécialisés dont sans doute ils s'inspirent : de géographie, d'histoire, de cosmologie, de critique littéraire ou picturale, ils sont bel et bien des créations originales. Tour de force, en vérité.

Tous textes essentiellement descriptifs, - de ces passages, vous savez bien, qui freinent si inopportunément l'action dans un roman et que sans plus de façon on saute – mais qui, dans le contexte du livre de poésie, du fait de l'attention particulière que celui-ci requiert, deviennent délectables, chacun d'eux fonctionnant comme légende érudite et ironique en regard du noir et blanc d'une encre rien moins que figurative, suggestive, profuse et grouillant autant qu'une goutte d'eau placée sous le microscope. Cette brillante composition date de 1884, ici commente, pince-sans-rire, Jean-Louis Rambour qui ajoute ce faisant une page inédite à l'histoire du dessin ; ailleurs, Nous sommes au confluent de l'Amazone et du Rio Negro ; et là : Le cliché radiographique est formel mais le regard de la manipulatrice aurait pu suffire : il s'agit bien de nanisme à tête d'oiseau.

Et le poète de composer vingt hymnes au Noir, et de mener à bien la performance imposée par la forte contrainte qu'il s'est donnée : tous ces poèmes occupent une surface identique, équivalente à une page de vingt-quatre lignes comptant chacune un même nombre de signes (vérifiez par vous-même !). On ne s'étonnera donc pas qu'une lettre-préface d'Ivar Ch'Vavar cautionne cette expérimentation rigoureuse.

Droit de suite : Laurent Grisel avait confié à Décharge 148 ( décembre 2010) des extraits significatifs d'une suite remarquable, inspirée des gravures de Jacques Callot : Les Misères et les Malheurs de la guerre (voir aussi sur remue.net ). Une version de cette suite vient d'être publiée aux éditions Ion, spécialisée jusqu'alors dans la bande dessinée : en conséquence, la contribution de Laurent Grisel, plutôt que comme poèmes, est traitée comme légende des dessins (impressionnants) de [L.L de Mars, inspirés eux-aussi des mêmes gravures de Callot.

Mais arrêtons là ces rapprochement entre les œuvres de Laurent Grisel et de Jean-Louis Rambour, qui ne sont pas davantage, me semble-t-il, que plaisantes coïncidences.

Repères : Jean-Louis Rambour & Pierre Tréfois : La Vie crue. 56 p. 11€ - Ed. Corps Puce : 27 rue d'Antibes – 80090 – Amiens.

Laurent Grisel et L.L. de Mars : Les Misères et les malheurs de la guerre d'après Jacques Callot noble lorrain . 40page, format 19 x 27 cm à l'italienne, 9€ aux éd. Ion, 111 rue de la Grand Font - 16 000 - Angoulême.