Décharge

Polder 210

Jacmo — 2026-04-20T11:06:19Z

Couverture : Simon Jacquard
Préface : Tristan Garcia

Extrait de la préface :

… au salariat existentiel, à la tristesse organisée, Stéphane Gauthron oppose une vie qu'il sent encore pousser sans le moindre travail, spontanément, celle de l'arbre et des mots qu'il choisit avec soin.
Pour cette beauté-là, il n'y a pas à s'excuser.

Polder 209

Jacmo — 2026-04-20T10:54:45Z

Couverture : Signalétique, assemblage de Florence Mills
Préface : Jean-Marc Flapp

Extrait de la préface :

… ce qu'on avait pris au tout début du livre pour une dystopie s'avère rapidement être en fait un constat, voire un réquisitoire, et plus que ça encore un pamphlet poétique d'une puissance rare (car sans nulle fioriture tout en jouant du langage avec virtuosité) et où chaque énoncé paraît un aphorisme conjuguant dureté et éclat du diamant.

Marie-Anne Bruch : Sombres vers blancs (Le Semainier - Éditions le Petit Pavé)

Jacmo — 2026-04-19T05:00:00Z

Marie-Anne Bruch a commencé son parcours poétique en 2014, par un Polder (n° 163 : « Écrits la nuit ») avant 6 autres recueils chez divers éditeurs et donc celui-ci à présent.

Elle a pris le parti dans cet ensemble d'écrire en alexandrins et la plupart du temps en quatrains, ce qui confère à ses poèmes une structure assez empesée. D'autant qu'elle joue selon le cas sur les -e muets, ou non, pour retomber sur ses pieds et n'hésite pas à convoquer la diérèse :

Et donne des frissons aux étoiles diurnes

Voire, s'il le faut, la synérèse :

Resté abandonné face au ciel éblouissant

On trouve dans les titres (ou dans les parenthèses qui suivent), des indications de provenance assez ciblée : Souvenirs de dépression, Complainte de la folle, L'angoisse de la page grise, Souvenir d'asile… qui tendraient à dessiner une certaine image de l'auteure, alors qu'elle donne l'impression à l'inverse de jouer avant tout avec les mots :
Ainsi dans le même poème :

Je fais des allusions mais font-elles illusion ?

Ou bien

En somme la loi du nombre me fait de l'ombre.

Et cet enjambement plus signifiant :

… - puisque cette
Vie est un pur non-sens posé au bord du gouffre

Elle aime également jouer sur les antithèses et les paradoxes :

… Dont les sages riront – que les fous comprendront.

Ou bien

L'infiniment petit et L'infiniment grand…

Le titre général lui-même participe de cette opposition…

Enfin le Temps est une notion centrale sur laquelle elle revient plusieurs fois, entre passé et présent, utilisant assez souvent l'imparfait, comme dans une histoire.

Son préfacier, Denis Hamel, (le même que pour le Polder douze ans plus tôt), livre également cet éclairage :

…ici, le concept n'est jamais séparé de l'affect

8 €. 2 chemin du Petit Pavé
Saint-Jean des Mauvrets
49320 Les Garennes sur Loire.

I.D n° 1187 : Par quels détours et proses Thomas Pourchayre ouvre les portes

Claude Vercey — 2026-04-17T05:00:00Z

Poète des plus singuliers que Thomas Pourchayre, que je découvre en cette : Tentative de lutte contre l'infini quadrillage du monde ( tout un programme déjà, ce titre !), que nous offrent, comme pour deux opus précédents, les éditions Abstractions, et que je placerais volontiers, manière d'en estimer le prix, aux côtés de Seuls les œufs durs résisteront, de Thibaut Marthouret (I.D n° 1162 et bis), un des livres les plus mémorables de l'an passé.

Pas tout à fait un inconnu, ce poète : Le Facteur Galop, évoqué lors de la présentation de la Voix nouvelle d'Anne Roy (Repérage du 25 novembre 2025), c'est lui déjà. Ce qui donne une idée de la personnalité multiple de l'auteur, photographe par ailleurs, et obsédé par les portes si l'on en croit la note autobiographique de présentation, obsession transposée dans l'écriture du livre présenté aujourd'hui, où le franchissement d'une porte – son non-franchissement tout aussi bien – fait événement, un rien cauchemardesque, avec ce qu'il faut d'humour :

… car voyez-vous [réplique le directeur], notre porte est désastreusement impatiente. J'en suis moi-même victime tous les jours.

Le visiteur a juste le temps de soustraire ses doigts, agrippés au chambranle comme des mots têtus de bien serrés, la porte ne se referme d'un sec et définitif claquement de mâchoire.

En fait, et pour rester au plus près du texte, l'intrigue est double : la seconde se développe en parallèle sur un écran – un radar ? -, représenté sur la page par un carré où un discours réflexif essaie plus ou moins malaisément de s'exprimer jusqu'à ce, qu'après bien des détours, tombe la sentence finale :

La vérité est que nous ne savons même pas comprendre l'ouverture d'une porte, mes amis.

Bref, au bout du compte, à l'évidence c'est la porte qui importe, et son franchissement la problématique principale de ces fragments - entre fables et poèmes en prose -, la porte en question étant malignement trop petite, ou fermée, ou inexistante, ou affirmant son petit caractère à cause duquel il va falloir négocier. Dès lors, où d'ordinaire on agit machinalement dès lors que l'autorisation d'entrer est donnée, l'action vis-à-vis de la porte piétine, est ralentie, est suspendue, décomposée en divers mouvements lucidement exécutés pour une fois, avant qu'à la fin on entre (ou pas, cela arrive). Pour donner un exemple :

Le jeune homme, un bouquet à la main, frappe quelques coups timides.
D'abord rien. Pas un bruit. Puis des pas lointains sur du parquet, des pieds qui glissent sèchement sur des marches, de plus en plus proches mais d'une approche qui ne touchera jamais son but : des pas, de longues minutes, semble-t-il des heures, des pas souples étirés féminins, des marches,encore : combien d'étages collectionne cette maison, bon Dieu ? Elle doit s'être trompée, avoir enchaîné sur la cave et creusé ensuite des escaliers jusqu'au centre de la Terre ! Ou être remontée au grenier et construire de nouveaux étages... Maintenant il entend des pas sur un palier, la porte tressaille, mais la descente reprend, infatigable. Un autre palier, et cette fois la descente ne descend plus. Un couloir infini de pieds qui glissent jusqu'à un bouquet de fleurs fanées dans une main.

Repères : Thomas Pourchayre : Tentative de lutte contre l'infini quadrillage du monde. Éditions Abstractions : contact@editions-abstractions.com . 162 p. 14,99€.

Retrouver Le Facteur Galop : ici.

Les Revers de Dominique Quélen

Florence Saint-Roch — 2026-04-15T05:00:00Z

Je ne crois pas l'avoir jamais écrit ici, et pourtant, c'est si vrai : j'aime la prose absolument. Les proses, plutôt, puisque les proses souvent comme femmes varient. Il est des proses tellement inclassables qu'on les prendrait presque, qu'on les prend d'ailleurs complètement pour de la poésie – proses poétiques, nous dit-on.

Et puis, pour compliquer les choses, certains poèmes magnifiquement se travestissent, rusent, pirouettent, jouent et déjouent les codes ordinaires, portant l'effort jusqu'à « l'exécution des vers » – poèmes en prose. Pour preuve et pour exemple Revers, signé Dominique Quélen (Flammarion 2018), qui ferme la trilogie ouverte par Basses contraintes (Théâtre Typographique, 2015) et Avers (Louise Bottu, 2017). Les contraintes qui sous-tendent l'écriture de l'ouvrage sont invisibles désormais, l'oiseau s'est envolé ; restent, magistrales sur la page, ses virevoltes improbables et risquées.

Les trois parties du recueil, au demeurant, signalent ledit volatile à notre attention : « Oiseaux », « Oiseau » et « Ø ». S'il n'est « Pas impossible d'observer des oiseaux tombés dans un poème », on progresse ainsi de la volière plurielle au piaf singulier pour finir sur le symbole désignant l'ensemble nul : « C'est un chant d'oiseau. D'un oiseau ? Qui a dit oiseau ? Y en aurait-il ? » Quantitativement, le nombre de propositions de D. Quélen, dans chaque partie, est inversement proportionnel à l'ensemble désigné par le titre : y aurait-il plus à dire quand d'oiseaux il n'y aurait plus ? Quand la poésie se fait problématique et incertaine, sinon inexistante ? Avec l'écrivain, on constate et se demande :

La poésie ? Une mécanique. Trop de gras. Rendue telle. Mauvaise condition. Pue. Se sclérose. Ne reconnaît rien. Au chômage. Ira ou va même déjà dans le mur. On le devine. Elle sombre puis son éclat disparaît de notre champ.

Ce que décrit, ce que compose Dominique Quélen avec ce recueil, c'est la grande aventure, la grande entreprise de l'écriture poétique, avec ses multiples revers : quand formes et objets se dérobent, quand on n'y voit plus rien, n'y entend plus rien, quand « La boussole ne marque rien » et que « La poésie ne va plus », que faire ? Qu'imaginer encore ?

Bien sûr on peut inventer des leurres, tâcher de revenir à l'oiseau, même s'il n'est « pas aux normes », « fabriquer un truc. Genre oiseau ou non », « un oiseau de fortune », « un faux oiseau ». Mais on peut aussi faire sans l'oiseau, accepter sa disparition du poème, oublier le vol et le chant, et, aléa pour aléa, jouer aux dés la vie, la langue et les idées, et qu'importe si la poésie alors est « à l'étroit ». « Tu es pour jouer la partie perdue. Joue-la à fond ! » s'exhorte le poète :

[…] Tu formes un o. Deux. Des o à répétition. Des o. Bien. La perfection ! Et à aucuns termes ne menant ! Des os ! Simplicité. Rotondité de la chose ainsi par l'idée obtenue. La nuit qui est vide au maximum dans la clarté. Remplissons-la.

Repères : Dominique Quélen : Revers, Flammarion éd., 2018.

Du même auteur : Matières, Flammarion éd. Lire l'I.D n° 1169 : De l'apparition d'objets de langage au sein du réel.

Jean-Louis Massot : À peine al dente (Cactus Inébranlable éditions)

Jacmo — 2026-04-13T05:30:00Z

Ce n'est pas la première fois que je me heurte au même problème : comment parler d'un livre sans trop en dénaturer le contenu, voire le dévoiler ? En faire un commentaire, (pour ne pas dire une critique), intéressant, propre à inciter le lecteur à le découvrir, sans paraphraser ou citer à tout va ?

Le nouveau recueil de Jean-Louis Massot coche toutes les cases de mes questions. Il s'agit en vrai d'un ensemble important d'aphorismes qui comprennent très majoritairement deux lignes. On pourrait les qualifier d'une façon très générale mais juste de traits d'esprit.

Je ne veux pas faire mon cuistre, mais si on veut un petit peu entrer dans les détails, il y a toutes sortes de jeux de mots qui font les délices de l'auteur et du lecteur.

Il s'agit quelquefois d'un simple son qui diffère, par exemple oh ! à la place de mots. Ou bien, c'est plutôt l'orthographe, et éventuellement la prononciation qui change : euh ! à la place d'œufs. Homonymies, homophonies, on voit bien de quoi peut se nourrir le calembour...

Un peu à la limite des deux, se trouve la plaisanterie en forme de court-circuit :

Qui pense, ment.

Les proverbes sont souvent source de déformations, mais leur ancienneté et leur habitude dans le langage assure leur pouvoir comique. Enfin, il y a le pataquès et les allusions en cascade..

Jean-Louis Massot a classé certains de ses aphorismes par série : haut de chaque page : À chaque jour, sa journée mondiale : … suit une proposition inattendue ; également, de ci de là, cette fois en italiques, des phrases commençant toujours par « j'aurais aimé être… » suivi de même par des compléments improbables.
Je n'oublie pas évidemment les mots à double sens.

On peut noter aussi l'absence de contrepèterie, peut-être parce qu'il faut annoncer à l'avance que c'en est une ? Enfin, et c'est toujours un peu le risque de ces listes assez longues, certains aphorismes me semblent incompréhensibles, ou pas drôles, ou bien les deux impressions se rejoignent.

Là, j'arrive au bout de mon article, et je ne veux pas finir sur ce paradoxe contreproductif. Évidemment, il ne s'agit que de moi et c'est très peu le cas., mais je voulais être honnête.

De fait, il faut posséder un esprit sacrément humoristique, ou sarcastique, ou ironique, ou plus simplement joyeux et distrayant pour avoir pu accumuler autant d'astuces.
J'en reviens à mon point de départ, je donne mon top 5, sans déflorer davantage :

Je ne tire aucun avantage à être né le jour de mon anniversaire.

Pour les morts, une concession à perpétuité, c'est la belle vie.

De l'escargot ou de la limace, qui mérite le maillot à pois

Quand Paul et Mick cesseront-ils de se chamailler ?

La nuit, je repasse le plat du jour

Un dernier mot, important, une anthologie* fêtant les 30 ans des éditions des Carnets du Dessert de Lune paraît ces jours-ci. Jean-Louis Massot en a été l'animateur de 1995 à 2020 à Bruxelles, avant qu'elles ne soient reprises en France, à Rouen.
Une bonne cinquantaine d'auteurs y participent !

12 €. Jean-Philippe Querton & Sylvie Bourgeois : Rue des Croisons, 38 - 7750 Amougies (Belgique)
cactus.inebranlable@gmail.com
Pour les commandes en France : librairie.wb@orange.fr

* 9, rue des deux anges – 76000 Rouen.
www.dessertdelune.com

Voix nouvelle : Shaniogan

Claude Vercey — 2026-04-11T05:00:00Z

Quelques pages me sont d'abord arrivées, extraites d'un ensemble plus vaste, intitulé Fragment d'un ventre troué, l'auteure préférant se camoufler pour l'heure sous le pseudonyme de Shaniogan. Première tentative en vue de partager ses écrits, est-il précisé par l'auteure.

Ces pages, extraites d'un recueil intitulé Fragments d'un ventre troué, retiennent l'attention. Et selon la lettre de présentation, toute une œuvre déjà se déploie dans l'ombre, dont un autre recueil de poésie et des récits, et qui ne demandent qu'à voir le jour.

Deux pages, extraites de ce texte viscéral, pour marquer l'entrée en poésie de Shaniogan :

FRAGMENT D'ALGER DANS LE VENTRE #3

Ici ou là, quand l'avion se pose, un petit chemin se dessine et un
bonhomme au sol, indique le chemin, qu'il faut prendre. Attention, ne
sortez pas du parcours indiqué.
On y va, on court, on s'agenouille et on embrasse le sol retrouvé
On aime bien arriver là, parce qu'on sait qu'on va s'y ressembler
Cet autre moi, là-bas, ce n'est pas le moi d'ici
Alors, on prend cette voiture qui nous attendait et on regarde par la
vitre arrière,
L'immensité de la ville
Ça y est, on est arrivé, toute blanche et tout emplie de fils qui la
parcourent
De fils non plutôt des câbles pour que les gens se parlent
Toute blanche est l'arrivée,
On essaie de se rappeler les récits de la famille
Et l'on se voit, et cela se voit, les récits apparaissent là devant nous,
Ils éclatent au souvenir,
On traverse les routes immenses, le bord de mer à droite, les jardins à
gauche,
Notre dame majestueuse se dressant sur la colline, celles des enfances,
Elle est là, conquérante, elle est là devant nous,
On traverse aussi la ville, de bars bondés d'hommes, au café
Le théâtre convoqué en salle de cinéma,
Tous ces câbles semblent nous parler,
Les âmes sont passées par ses rues, ils étaient là, fantômes de nos
passés, criant, hurlant, leur existence

FRAGMENT DE FEU SUR LES PIERRES DE MEMOIRE #10

(tribute to Beeri)

Pierre trace mémoire pierre trace lieux pierre trace mémoire encore

pierre trace cailloux alignés trace de mémoire alignement de pierres

collées sculptées mémoire de nous mémoire perdue revenue par blocs

de pierre tracée ornée de traces de doigts de mains de sueur et de pierre

de sueur de trace de doigts de bouches supplique, de bouches béantes,

de pierre dans les bouches ouvertes de mémoire de cris et de pleurs de

pierres jetées en traces de mémoire liasses de pierres de traces tracées

de chemins empruntées comme jetées en pâture aux langues déliées

comme abîmées pierres dans le chemin trop emprunté polies comme

des pierres précieuses de la mémoire de la terre, terre en miettes

éparpillées dans l'océan de pierres sous l'eau tombées dans la mer

immensité de mémoire non encore recollée ni récoltée ni racontée ni

récitée des pierres en mémoire des traces du passé mise en papier

petits papiers brouillon du lieu habité délaissé des pierres brûlées

devenues noires et invisibles comme un grain de sable de la mémoire

de la pierre des pierres qui auraient été visibles un temps et emplissant

les mémoires revenues de la surface de la mer et des entrailles de la

terre pierre trace mémoire lieux tracés par la mémoire des pierres par

la mémoire de la terre qui se terre au milieu de toutes les pierres qui

gardent l'empreinte des pas revenus eux aussi en arrière et qui s'entête

à retracer dans son intérieur les mémoires par les traces laissées sur

les pierres

Repères : Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Sabine Chagnaud,. Précédemment : Emma Hourcade, Charles Desailly, Aure Meury, Anne Roy Jordan Guerrero, Sacha Zamka, Emmanuel Robic, Olivier Aulry, Patricia Monbel, Annie Hupé, Christine Tourasse.

Nous avons présenté par ailleurs les premiers livres de Nadine Buraud et Claire Garand .

I.D n° 1186 : Médée revisitée, par Sarah Laulan

Claude Vercey — 2026-04-10T05:00:00Z

Son premier livre : Éblouissante érosion, paru aux éditions de La Tête à l'envers, avait retenu l'attention (cf I.D n° 1065). J'écrivais alors : La poésie de Sarah Laulan se mérite, cela vaut avertissement aux impatients, aux lecteurs trop pressés. Et j'ajoutais : il fallait à l'auteure inventer son propre langage, commentaire qui peut aussi bien s'appliquer à l'ouvrage nouveau : Mé-dé-sar-ti-culée, paru aux éditions des Rues et des Bois (première occurrence pour cette maison sur ce Magazine Numérique).

Dès le titre, et il faut un certain temps avant de le déchiffrer (d'après mon expérience personnelle), il apparaît que la poète ne déviera pas de la voie d'une écriture ambitieuse, qui ne craint pas un certain hermétisme. Mais l'objet du texte diffère grandement du précédent ; il ne s'agit plus de prolonger les efforts de remémoration qui l'ont conduite à écrire Éblouissante érosion, mais d'en découdre cette fois avec un mythe : celui de Médée ( tout d'un coup, le titre s'éclaire, n'est-ce pas ?), ce qu'elle fera en deux temps : la première partie, dans une écriture mallarméenne pour aller vite, est un monologue de théâtre / poésie (j'y reviendrai plus longuement), la seconde d'une forme poétique qui paraît plus classique, une suite de poèmes verticaux, aux vers courts, variations autour du moment tragique central, d'une musicalité affirmée, où le charme de la parole passe avant le sens des paroles.

Langue de colère
ou de vent
fœtus
précipités
femme de boue
se rêvait
volcan
lange ou linceul
de lave
blessures
écueils femme
éphémère
ne tenait
debout
qu'un souvenir
d'enfant
au large
du bleu d'avant
le deuil
du jasmin et des
innocents

La première partie est un monologue saisissant la fureur et le désespoir de Médée, trompée par son amant, meurtrière de ses enfants, ses invectives et ses lamentations en présence du personnage quasiment muet de la Nourrice, attentive cependant tout en étant occupée à préparer le café (une odeur de café brûlé se répand dans la salle, précise une didascalie). Texte théâtral, de tragédie, qui tend à traduire typographiquement les émotions de Médée, les modulations de la voix, - ce qui lui donne son aspect éclaté, difficile pour moi à reproduire avec mes faibles moyens du bord. Je m'en tiens ici à un des rares passages proposant une mise en page facile (mais on jettera aussi un œil à la page qui sert d'illustration).

ivre de lumière

je vous tiens
mes tendres enfants entre chien et louve
à pleines mâchoires êtes-vous
...
les dents
de mon dernier déchirement sourire...

ses gencives saignent

...des nues
rigole
...
des serments
laissez votre maman
vous rendre
...
à la mastication
des conquérants

toute à sa vision s'enduisant de limon / goudron / mazout

Texte dramatique, théâtre typographique, partition au bout du compte d'un oratorio, ou d'un opéra à venir, qui attend son compositeur. Et l'on ne peut tenir pour déterminant le fait que la poète soit une artiste lyrique. On songe alors aux Médée passées, parmi lesquelles domine le souvenir de la Callas, doublement concernée, dans l'opéra, puis dans le film de Pasolini. On mesure dès lors la taille du défi que s'est lancée à elle-même Sarah Laulan

Repères : Sarah Laulan : Mé-dé-sar-ti-culée. Éditions des Rues et des Bois (BP 131 - 84800 L'Isle-sur-Sorgue) 94 p. 16€.

Saghi Farahmandpour : Un appel de Téhéran

Claude Vercey — 2026-04-09T08:14:17Z

Au 29 mars dernier, Jacques Morin (in Les indispensables de Jacmo) publiait à la Une du Magnum une lecture de : Débris du destin, de la poète franco-iranienne Saghi Farahmandpour, publié sous une préface de Dan Shismanian, aux éditions du Cygne.

La plus grande inquiétude régnait quant à son sort de la poète, dans Téhéran bombardée. « Nous sommes sans nouvelles d'elle depuis le 27 février. Internet est bloqué », m'informaient alors les éditeurs du Cygne.

Nous recevons aujourd'hui 9 avril ce message de Dan Shismanian, que je reproduis tel quel, sans qu'il soit nécessaire d'apporter le moindre commentaire.

Vous avez écrit sur le recueil de Saghi Farahmandpour paru en février aux éditions du Cygne, ou avez contribué à le faire connaître - et en tant que préfacière je vous en suis profondément reconnaissante... au nom de l'autrice avant tout, qui vit à Téhéran, dont je vous disais qu'on était sans nouvelles depuis la veille de l'offensive israélo-américaine contre l'Iran : double peine, double tragédie, après les massacres de janvier, pour ce peuple meurtri.

Je tiens à vous faire part du fait qu'hier soir j'ai eu un appel téléphonique de Saghi (que malheureusement j'ai loupé) - à la faveur d'une carte tél. à usage et à sens unique qu'elle a pu se procurer (je ne pouvais la rappeler !) Dans le message qu'elle m'a laissé sur mon répondeur, en m'expliquant cet appel, elle me dit qu'elle-même et son mari sont indemnes, et restent toujours cloîtrés à la maison.

En espérant que les bombardements cesseront et que toute cette folie meurtrière prendra fin, et que la PAIX reviendra, et en de meilleures conditions...

Nous restons à l'écoute de cette amie inconnue.

Repères : Saghi Farahmandpour : Débris du destin. Éditions du Cygne (4, rue Vulpian – 75013 Paris)18 € .

Michel Bourçon / Cécile A. Holdban : Leurs rêves les regardent (L'Atelier des Noyers) & Loin du calme des berges (Asmodée Edern)

Jacmo — 2026-04-08T06:46:24Z

Le hasard des publications fait que deux recueils de Michel Bourçon, déjà prolixe cette année, arrivent en même temps. Deux recueils assez différents cependant. Le premier est signé avec Cécile A. Holdban qui illustre parfaitement les poèmes ; c'est elle qui écrit l'exergue du volume, laquelle résonne avec le titre général. Il s'agit de proses, de paragraphes ponctués.

Alors que le second recueil est signé du seul Michel Bourçon et se présente comme un recueil de poèmes, que je qualifierai presque d'ordinaire.

Mais on peut remarquer en revenant au premier livre que la quatrième de couverture présente un extrait de prose (un paragraphe), découpé comme un poème avec justification centrale.
Et l'on peut tenter de la sorte d'éclairer les deux ensembles l'un par rapport à l'autre.

Anne Brousseau, en postface, note avec raison l'influence de la Loire sur sa poésie et sa contemplation continuelle de ses paysages sur son écriture.

Mise à part la forme évidente, une autre différence se tient dans l'absence complète de toute présence humaine dans ces descriptions fouillées. Le paysage mouvant, flou, évanescent, mélange les ciels changeants et les brumes volatiles. Ce sont surtout des observations ornithologiques qui animent ces masses évanescentes avec identifications précises des acteurs : cormorans, mouettes, corbeaux, colverts, héron, goëlands…

Avec la pluie qui ravine, les ornières débordent, prennent leur part à la peine qui échoit à chaque feuille, dans le jour crépusculaire où le ciel se vide pour changer le monde entier, le jour où la vie est exempte, où les remords tenaillent sa veille.

L'autre recueil : « Loin du calme des berges » traite très largement du même sujet, comme le titre l'indique. Mais cette fois, le poème, jouant sur sa verticalité, écarte davantage les outils syntaxiques de la phrase. Le texte plus allusif se resserre et intériorise. Le paysage pénètre cette fois la mémoire, l'enfance et l'auteur, qui jamais n'emploie le je , reste bien présent à travers une première personne du pluriel comme nous ou notre ou encore le pronom indéfini on qui permet de se mélanger aussi à toute cette ambiance fugace qui règne sur le fleuve, la campagne...

les lumières de la ville
forment un diadème dans le noir
et celui qui tâche d'écrire
sous le halo des lampes
brûle du même feu
que les étoiles
dont la clarté nous parvient
bien après leur mort
quand ce qu'il ne sait nommer
est sur le point de prendre forme

Chaque poème témoigne d'un mouvement, si infime soit-il, un regard, une pensée qui meut l'écriture.
Pour en revenir avec le premier recueil et son titre si original dans sa projection, cette strophe :

à quels liens
sommes-nous assujettis
puisqu'on va
séparé de l'origine
comme si nous étions rêvés

et cet envoi pour clore :

l'oiseau n'est-il
que le rêve de l'arbre
…

Leurs rêves les regardent : 15 €. 7, rue de Noyers – 21160 Perrigny-lès-Dijon
Loin du calme des berges : 20 €. Avenue Winston Churchill 28/10 – 1180 Uccle (Belgique)